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Mira el albúm
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http://www.methe-fam...e/sabacello.htm

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Tractrix Round midrange horn

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B&W emphasis
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WE-Woodmountain Electric




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Midbass horn (Diy)

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Tres Midrange Drivers clásicos




Wetern Electric 555





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Lansing 287












Lomo Kinap 1A-13





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Diseño




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Magazine | El maestro de 12 voltios | diciembre / enero 2005Después del primer período, gramófonos, lo que comúnmente se utilizan altavoces de bocina, la popularidad de este último cayó con fuerza debido al tamaño relativamente grande y la complejidad de fabricación, y por lo tanto, el costo elevado. A pesar del hecho de que hoy el sistema de bocina de banda ancha utilizado sólo por individuos entusiastas, la mayoría de los expertos por unanimidad en cuenta una serie de ventajas inherentes de sonido en este tipo de altavoz, sobre todo un alto grado de realismo y el | presente |. El artículo describe brevemente la historia de los altavoces del cuerno, y más = la información teórica y práctica necesaria para el diseño competente. Los datos para los diversos tipos de cuernos.

Bocina exponencial ideal se compone de un tubo recto de sección transversal circular que aumenta logarítmicamente como una función de la distancia desde la garganta (donde el altavoz está instalado) a la boca. Las notas más graves requieren la boca de un área muy grande (2-3 m) y longitud de la bocina por lo menos a las 6 am En cambio, para las notas más altas necesitan el megáfono del tamaño de centímetros a diez. Por esta razón, los sistemas de banda ancha más cuerno incluyen un número de altavoces separados, cada uno de los cuales tiene una longitud adecuada y área de la boca. Para poner estas combinaciones dentro de un cuerpo de tamaño razonable, el bajo e incluso srednechas frecuencia cuernos tienen una sección transversal cuadrada y | suspendió | forma complicada. Por desgracia, las inevitables limitaciones y compensaciones causadas por las desviaciones de un eje recto y sección circular, puede causar cambios importantes en la respuesta de amplitud de frecuencia. El arte de diseñar el tamaño del sistema de sonido adecuado y el costo no es sacrificar el realismo increíble inherente a la bocina ideal.

Los sistemas de cuerno de eficiencia típicamente varía de 30 a 50% = valor muy impresionante en comparación con 2 a 3% de reflejo y menos del 1% para el registro privado. Las principales razones de la falta de popularidad de los cuernos son su tamaño y el costo de vysokoya. Nivel completo bajo tamaño, incluso con éxito doblado en el caso, será mucho mayor que el cuadro de reflejo o cerrado con un valor comparable a la frecuencia de corte inferior.

Pero, aunque a veces hay proyectos de longitud directa cuerno curiosa de 6 m, excelentes resultados se pueden obtener de los cuernos y más tamaño conveniente, por ejemplo, el sistema completo se puede plegar en el volumen corporal de 150-200 litros, que es bastante aceptable para uso en interiores. El coste de construcción del cuerpo se considera generalmente como el principal obstáculo, que es absolutamente cierto, porque la cantidad de trabajo para la producción de bocina plegada es mucho mayor que para otros tipos de decoración. Además, este trabajo requiere de un artista muy ábil, y mal adaptadas a | flujo | Técnicas. Sin embargo, esto no significa en modo alguno que el edificio se derrumbó fuera de la bocina preparados habilidades samodelytsika, por no hablar de los profesionales, y que fue pensado para ellos en este artículo.

Aunque los primeros gramófonos acústicos, fonógrafos, y el primero | Electric | Convertidores de 30 años-20 utiliza los cuernos de diferentes especies, entonces el progreso de este tipo de diseño está prácticamente parado. Por supuesto, algunas empresas producen unos altavoces de cámara, y ocasionalmente artículos en la prensa técnica provocó un aumento temporal de interés, pero, a excepción de las obras clásicas de Olson (Olson), Beranek (Beranek) y varias otras publicaciones publicados antes de 1940, la información disponible al diseño de interesados ​​y construir un cuerno, muy poco. En lo que respecta a las publicaciones en ruso, que hacen prácticamente ninguno. Este artículo tiene por lo menos en cierta medida para satisfacer el interés de los aficionados.

Después de una breve reseña histórica de este artículo será considerado por la teoría de la bocina con la bocina, y explicó los puntos básicos que deben tenerse en cuenta en el diseño de la bocina. También se verá en las diferentes ventajas y desventajas utilizado en el diseño, especialmente en las formas | plegado | y el impacto de estos compromisos en la calidad del sonido.

Prefacio

Durante muchos miles de años, se sabe que si el sonido se hace pasar a través de un tubo con un pequeño agujero en un lado y = grandes de otro modo, aumentar notablemente. Desde los tiempos bíblicos, la gente usa cuernos de animales y otros de origen natural | conos | ambos instrumentos, musicales, y como un megáfono. En 1877, Thomas Edison poner un cuerno de hojalata de su fonógrafo primitiva para alinear las pequeñas vibraciones del diafragma con la carga acústica en forma de aire interior. Para la mayoría de la gente, el término | gramófono de bocina | evoca la imagen de los fonógrafos y los primeros fonógrafos desarrollados, aproximadamente, entre 1890 y 1912, cuando todo el mundo estaba usando una bocina externa.

En los cuernos utilizados por la expansión de los perfiles múltiples: en los primeros modelos, en su mayoría conicidad recta, en el período posterior de gramófonos utilizados cuernos grandes crecientes de un eje recto o curvo, dependiendo de la longitud y el diseño global del producto. El análisis de estos primeros cuernos, hechas sobre la base de los conocimientos actuales en el campo de la acústica, muestra que en ese momento no se entiende bien principio de funcionamiento de la bocina como un transformador acústico. Esto es sorprendente, ya que Lord Rayleigh (Lord Rayleigh) analizó el | transmisión de las ondas acústicas en tubos de sección transversal variable | Artículos | | 265, 280 de su tratado clásico | Teoría del Sonido |, publicado en 1878.

Lord Rayleigh en el artículo | 281 analiza la transmisión del sonido a través de un tubo cónico, y también hizo una declaración interesante que | si cambia la sección de la tubería, el problema de las vibraciones del aire en su interior por lo general no pueden ser resueltos por |. Durante los primeros años después de la publicación de los resultados de Lord Rayleigh tenía un interés puramente científico, lo que aumentó la vuelta del siglo, debido a la llegada de los fonógrafos, la mayoría de los cuales sólo se usan cuernos cónicos, por ejemplo, en los primeros modelos de HMV (conocido en la publicidad con un perro , anfitrión escuchando = Voz de su Amo).

Después de 1912 muchos fabricantes proporcionan los cuernos, en uno u otro grado, para ponerlos en el gramófono del gabinete. Estos modelos, debido a su tamaño compacto y la idoneidad como parte de los muebles está activamente presente en el mercado de consumo en los próximos 12 años (incluso en los primeros días de los aficionados no siempre fueron fáciles de convencer a sus esposas de que el dispositivo que sobresale de ella con un tubo de fuerte es el mejor adorno habitación).

En la década de 1920, los desarrolladores han llevado a cabo estudios teóricos (inicialmente basado en la obra de Lord Rayleigh), lo que garantiza la reproducción completa de la gama de audio aceptable para los niveles de uso en el hogar. Entre estos primeros estudios en los Estados Unidos, hay que destacar el trabajo de Webster (AGWfebster) en 1920, Hannah (CRHanna) y Slepiana (J.Slepian) en 1924 y Flandes (PBFlanders) en 1927. En el Reino Unido, los estudios independientes han sido publicados por Wilson (P.Wilson) en 1926 en la revista The Gramophone, más tarde junto con Webb (AGWebb) en modernos | gramófonos y altavoces eléctricos |, y Voight (PGAH Voigt) en 1927.

Todos estos estudios, excepto la última, se basa en un circuito exponencial, y las declaraciones se obtuvieron a partir del artículo | 265 tratado de Rayleigh. Webster ha desarrollado una teoría aproximada para otros tipos de perfiles y demostraron que el óptimo más es exponencial. Todos estos estudios son resultado de los supuestos que:

(A) sección transversal de la bocina = círculo,
( = eje directo de la simetría, © todos los frentes de onda de sonido = plana.

Sin embargo, si una onda de sonido en la garganta de la bocina todavía puede considerarse plana, es evidente que en la boca que tiene que ser curvada (la forma más fácil de entender esto, presentándose en la boca del globo inflado cuerno). Wilson, realizado en 1926, un análisis del perfil exponencial sobre la base de los supuestos del Rayleigh y posterior publicada una versión modificada del que emana del hecho de que el frente de onda es de forma esférica y siempre intersecta el eje de la bocina, y en ángulo recto.

Se supone que la curvatura de onda frontal de sonido se incrementa gradualmente desde cero (forma correspondiente inicialmente plana de la parte delantera de la garganta) también satisface las condiciones especificadas por Hanna, Slepianom y Krendellom después (IBCrandall), que el frente de onda emergente desde el extremo abierto es equivalente a la creación superficie esférica, en lugar de un pistón plana. Voigt, sin embargo, comienza su análisis con el supuesto de que el frente de onda dentro de la bocina conserva una forma esférica, y esta área a lo largo de toda la longitud tiene el mismo radio. Este supuesto conduce posteriormente al perfil, basado en una curva llamada traktriksa. Tanto los estudios teóricos y los resultados de la escucha atenta sugiere que es el perfil de traktriks óptimo para la bocina. Fundamentos matemáticos de la exponencial y | | traktriksovyh curvas se discutirá en más detalle a continuación.

Durante la década de 1920, 30 años y experimentalistas 40 años han subido con maneras de minimizar la masa de cuerno en una caja pequeña del gramófono y los registros de la Oficina de Patentes de mostrar el ingenio de las personas en busca de la perfecta reproducción del sonido tratando de superar la condición de muy controvertido. Estos proyectos utilizan un mayor o menor grado de éxito en función de muchos factores, incluyendo características del altavoz (| Drivers |). Cabe señalar que eran casi siempre sección transversal cuadrada o rectangular y el eje de la bocina ya no es una línea recta. Por lo tanto, el rendimiento real y el cálculo teórico del partido sólo hasta cierto punto.

La aparición en 1927 con unos altavoces de bobina móvil y amplificadores electrónicos, el desarrollo estimulado de los cuernos, que ahora se están mecánicamente conectados con la camioneta, se deshizo de los problemas estructurales relacionados. Muchos de los modelos de los jefes se han diseñado para la carga de cuerno, y antes de la Segunda Guerra Mundial, el interés en otros tipos de decoraciones, a pesar de su menor tamaño, facilidad de fabricación y, en consecuencia, precios más bajos, pero asta inferior, radicalmente superior a todos los demás en términos de música realismo.

Al mismo tiempo hizo una contribución significativa al desarrollo de Voigt en Inglaterra y Klipsch (Klipsch) en Estados Unidos. Esto es especialmente cierto en el pasado, que propuso un método ingenioso de utilizar las propiedades acústicas de la sala de escucha, en nuestro tiempo es considerado un clásico. Otros también han experimentado con altavoces de cámara, especialmente de Enoc (Enoc J.), y Mordan (N. Mordaunt) (cuyo proyecto se utilizó posteriormente para modelos de edificios Tappou autógrafos y GRF). Lowther (Lowther) utiliza una versión moderna de los controladores de ir con un alto valor de flujo magnético, Rogers (J. Rogers) ha creado una gama media | cinta | cuerno de la carga, que sigue siendo considerado por muchos como el zvukovosproizveniya norma de este rango. Uno no puede ignorar la contribución de Krabbe (HJ Crabbe) y Baldoka (R. Baldock) en un momento posterior.

Sin embargo, debe hacerse hincapié en que la reflexión múltiple, la absorción, la resonancia y los cambios de dirección típicos de una bocina plegada, junto con la imprevisibilidad de no circulares secciones es inevitable, dada la discrepancia con el comportamiento de la ronda directa del cuerno, que estaba basado en un modelo de cálculo.

En los últimos tiempos ha habido un cierto resurgimiento en la popularidad de los cuernos, posiblemente causado por el deseo de | la calidad de sonido perfecta |, y son muchos los que esperamos que esta tendencia continuará.
http://www.shabad.ru/nfb/horn.htm

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http://audioportal.s...t=12196&page=43

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Haciendo una round tractrix midrange horn para Altec 288




http://www.classicau...t=8843&start=20

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