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El Reyes

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  1. acá desde youtube esa grabación de 1949 reprocesada por Audite. Obviamente en el Cd suena infinitamente mejor.
  2. Suenan limpias pero no quirúrgicas. Son grabaciones muy cálidas. Hacen el proceso ocupando las matrices originales. Me paece que en los registros históricos agregan salida tubular para la primera mezcla. En la edición Furtwangler hay una Marcha de Sigfrido tan real, tan impresionante, con un rango dinámico inverosímil que es considerada de las mejores grabaciones de la historia en cuanto a calidad técnica (y es monofónica y en vivo). Acá datos técnicos de sus grabaciones actuales. The Essentials Of course - technical facts arouse one's enthusiasm and can be easily enumerated. Even still, it is true that completely different factors are decisive for the sound quality of a recording: the musicians / the interpretation the instruments the recording room or hall the placement of the microphones the selection of the microphones the mixing of the recording - in precisely that order! If the sound engineer's responsibilities are limited to the technical processes of a recording, in the narrower sense of the word, then his area of influence begins with point 4. At audite, however, the ideal of the "recording producer" is still held in highest esteem. Here, the sound engineer is responsible for all six points. He is of course in charge of the technical aspects of the recording. But above and beyond that, he works as a cultural advisor to the musicians and exercises an influence on their interpretation. He is often involved in the choice of instruments, also making decisions concerning the recording room or hall and the exact structure of the takes. Only in this way can the optimal result be reached in a recording session; only then do the musicians feel understood and in good hands. Only then does that charged atmosphere develop in which really new things can originate. Microphones The signal chain begins with the microphone, and the most important aspectof sound creation on the technical level occurs here, too. Microphones are autonomous "personalities" -and the most important part of the entire recording apparatus. Even ten-year-old microphonescan be very useful in modern productions. Depending on our specific aim, we use products made by the following firms: Neumann (U47, U87, km130, km134), Sennheiser (MKH20, MKH 40),Schoeps (Mk4, Mk2) and B&K (40011). Microphone Amplifier, Analogue Digital Conversion, Transmission Path For new productions using our own technical equipment we reduce the analogue transmission paths to a minimum: Only for the connection line between microphone and the first amplifier (on stage) an analogue cable is being used. For pre-amplification and analogue-digital conversion we trust the 'Micstasy'-converters of the RME brand. Between the 'Micstasy'-converter on stage and the studio the signals are being transmitted via MADI-technique through optical cables. The technical resolution of our recordings starts at 44,1 kHz/24 bit minimum. (as of July 25, 2013) Recording Media At audite, the recording data are recorded directly into the computer, never leaving it during any stage of the production. Tape is "out." This guarantees the highest quality of digital data as wellas the fastest access times and considerably simplified management of the takes. The reliability and quality of the connection to the PC is a prerequisite for professional work. Here, we rely on products made by the RME firm. Montage and Mixing We use the "Sequoia" programme for the montage andmixing of the recorded take; this programme was developed especially for the demands of the classical recording studio. Ludger Böckenhoff is actively involved as an idea man in the development of this important working tool. Monitoring Loudspeakers and headphones are the recordingengineer's daily working tools and form the basis of the evaluation of his work. We achieve surround and stereo mixings with a set-up made by the Dynaudio firm(5xDynaudio Air + Air Basel). Moreover, we work with B&W Matrix 801 and loudspeakers by the ATC firm. The headphones we use are Stax (Lambda Pro) and Sennheiser (HD 580).
  3. Audite es lo mejor de lo mejor. Es sello de ingenieros en sonido. La edición Furtwangler es impresionante. La Celibidache también, la Kna. Los Kubelik. En fin. No pueden estar mejor los reprocesados.
  4. Mi programa Roxio no me arroja los tags en Flac. Así que ingreso manual los títulos de cada track. Pero en MP3 está la información completa.
  5. Hay demandas. A parecer es un productor: Alfred Scholz, quien existe, pero firma como director en discos que no dirige e inventa directores incluso con entradas falsas de biografías. Scholz ha sido perseguido por la ley. Acá uno de muchos artículos al respecto... https://davidlaguillo.com/2019/03/26/la-peculiar-historia-de-alfred-scholz-alberto-lizzio-y-los-discos-baratos-de-musica-clasica/
  6. Esos músicos no existen. Son grabaciones fake.
  7. El Reyes

    Adiós 96.5 FM

    Ojalá toquen la Misa del Papa Marcelo, la Misa en si Menor de Bach, la Gran Misa en Do de Mozart, la de Janacek, la de Bernstein. La Missa solemnis de Beethoven y de Berlioz, todas las Misas de Requiem de Mozart, Berlioz, Britten, Verdi... en fin. Ojalá den misa todos los días siempre que sean esas...
  8. Recuerdo que sonaban horrible. La cinta además era pésima. Tuve los primeros y los terminé arrojando a la basura. No eran grabaciones certificadas de modo oficial por los sellos. No sé cómo lo hizo Ercilla. Para mí que fue a la mala.
  9. Para los que no fueron. Les dejo el vídeo. La vi en vivo. En la acústica imposible del recinto fue decentemente amplificada con cuerdas algo atrás, pero muy bien equilibradas las maderas y metales. Los timbales tendían a hacer eco. En todo caso se oye muy bien en el video. Probablemente mejor que en el vivo. La dirección de Urrutia me sorprendió. Muy autorizada y sentida. La orquesta de jóvenes con maderas y trompetas realmente buenas. El coro de aficionados muy bien dirigido. Vale la pena echarle una oída.
  10. El Reyes

    Adiós 96.5 FM

    ¿El de la pulsera de los 11 poderes? Entonces queda solamente como señal online.
  11. El Reyes

    Adiós 96.5 FM

    Una AM, malita... http://www.radiouc.cl/wp-content/themes/dw-focus/play.php
  12. efectivamente, el dolby suele ser problemático. Mi deck Sansui incluso le quita el filtro extra que suelen traer otras máquinas y con algunas grabaciones, especialmente aquellas con DBX, el dolby anda fantástico, pero con otras se van frecuencias importantes. Otra cosa es que a algunos nos gusta la ecualización que produce el dolby, especialmente en clásica ya que expone frecuencias medias altas que en clásica son fundamentales y le dan esa cuota subjetiva de ruido ambiente al cual se pega la señal. No soy el único que le gusta grabar con dolby y después reducir un poco alguna frecuencia determinada antes que poner el dolby de reproducción. Además hay amplis que soportan muy bien la reproducción sin dolby. Quizá en eso radique el encanto del ruidoso cassette. Gracias por el ofrecimiento. En realidad no da para tanto, si tuviera un cassette exclusivo y única edición quizá lo haría. Pero en general estas grabaciones ya están en CD, el archivos de alta resolución o en LP. Con lo que les hago suenan bastante decentemente para el auto, el día a día y la nostalgia.
  13. Así es. Esa quinta con Karajan sigue siendo mi favorita y recuerdo comprar en Cd el ciclo Masur, pero el cassette seguía sonando con una emoción muy superior. Ni hablar de Szeryng, sin duda, no hay otra igual y qué manera de sonar bien. La tengo también en Cd y todo está tan lavado que pierde toda la gracia.
  14. Hay ingenieros que opinan muy distinto. Lo importante es que quedan la mar de bien. Lo uso no tanto para perder ruido de cinta como par quitarle algo del brillo que podría molestar tras un rato. Para tener cintas con cero ruido tengo los compactos. Lo curioso es que varias grabaciones en SACD de grabaciones analógicas reflejan tenuemente el ruido de cinta original. Es inevitable. En cassettes con dolby DBX, al menos en mi deck Sansui, el resultado es espléndido, de verdad el dolby no se lleva nada de las frecuencias.