El Reyes

Después de cartas van y cartas vienen, el asunto llega a La Segunda. El diario se carga hacia Matte. Sin ser abogado me doy cuenta que la mirada prejuiciosa de Matte hacia la Filarmónica de Chile puede ser causa de querella. Es como si la Filarmónica de Berlín se quejara que la Sinfónica de Berlín (surgida después en el tiempo) le robó el nombre de "Berlín"; en Viena lo mismo. En verdad una ridiculez que sigue escalando hasta que le paren los carros a Matte. http://impresa.lasegunda.com/2019/03/06/A/G23IGUC9

La primera Filarmónica quedaba al otro lado del Mapocho. Diego Portales iba siempre.

Matte volvió a insistir hoy en "El Mercurio". La polémica la inició él y quiere quedarse con la última palabra. Su tesis es: Que una orquesta se llame como quiera -ahora lo dice-, pero el apelativo "de Chile" solamente lo puede levar con honor la Sinfónica. Un tipo odioso y muestra pocas luces para interpretar el medio en que se desempeña. El medio musical nacional es pequeño. Todas las orquestas, estables o no, son de Chile. El resto es una tontera.

Perdón: No es el Gorrión de Linares, sino el Ruiseñor de Linares, junto a José Vélez, Nino Bravo, Camilo Sesto y Jairo, las mejores voces masculinas de la balada sentimental.

Raphael... Er Niño... el Gorrión de Linares, es la antípoda de lo malo. Su compositor era en esencia un genio: Manuel Alejandro. Era cosa de tiempo que una orquesta sinfónica llevara al gran formato canciones que están dentro de lo más grande que ha producido el pop sentimental ibérico. Así que más respeto, una Sinfónica se engalana tocando "Yo soy aquel", "Yo sigo siendo aquel", "Como yo te amo" y un larguísimo etcétera. Lástima que no haya arreglado esa maravilla de "Acuarela del Río", una de las 10 más grandes canciones en español.

Acá más información. http://www.filarmonicadechile.cl/ son 50 músicos estables. La base fueron aquellos a quienes el Municipal no les renovó contrato tras la decisión del directorio de recortar la plantilla de la Filarmónica, destruyendo así una de las mejores orquestas de Sudamérica en su momento. Las galletas vienen de otras orquestas. Los arreglos del Concierto de Raphael me parecieron bastante buenos, pero muy mal transmitidos por la TV. Los arreglos -no sé de quién son- han sido tocados por la orquesta de la RTVE y otras orquestas de bastante tradición alrededor del mundo.

Tampoco tengo suscripción. La leí desde el Facebook del CEAC y de la Sinfónica, pero era una carta tan canallesca que la empezaron a hacer bolsa y la retiraron a las 4 horas. Te la resumo con algunos énfasis de mi parte: 1. Después del concierto de Raphael en Viña, la gente creía que había tocado con la Sinfónica de Chile. 2. Según el Sr. Matte, la confusión se debe a que hay una orquesta llena de mercenarios que también lleva el nombre "de Chile". 3. Según el Sr. Matte, solamente la Sinfónica puede llevar el nombre "de Chile" porque surgió por decreto y tiene condiciones laborales bien claras y todo el asunto. 4. Según el Sr. Matte, solamente la Sinfónica de Chile se ha ganado ese derecho que alguna chusma se quiere arrogar sin mérito alguno poniéndose el sacrosanto nombre "de Chile". Eso... Resultado, lo apabullaron durante 4 horas en redes sociales y ya hay publicaciones en los medios contra la carta más miserable que haya publicado un director artístico en nuestro país.

no hay diferencia técnica alguna. En un inicio, en el Siglo XIX, las Filarmónicas eran entidades privadas. Esto es, eran Sinfónicas privadas. Pero hoy no tiene sentido esa diferencia. Cuando hay varias orquestas en una ciudad se colocan el nombre para diferenciarse. Por ejemplo. Filarmónica de Viena, Sinfónica de Viena, Orquesta de la ópera del Estado de Viena.

La de Zamora se puede leer sin suscripción.

Eso, hay gente que cree tener la exclusividad del nombre "Chile". A propósito de la miserable carta que se atrevió a publicar en El Mercurio el director del CEAC: Diego Matte, en la cual se arroga, nada menos, que la representación oficial musical del país, molesto porque una orquesta que no sea la Sinfónica de Chile, lleve el apellido "de Chile" (en este caso la Filarmónica de Chile), ya van algunas cartas de respuesta en el mismo El Mercurio en las cuales lo informan de la ridiculez -y me temo que ilegalidad- de su propósito... en fin, el Sr. Matte, ya venía con este asunto desde 2016. Acá la respuesta de un compositor nacional: Carlos Zamora. https://opinion.cooperativa.cl/opinion/cultura/orquesta-filarmonica-de-chile/2016-07-13/093336.html Acá la carta de Matte. https://www.elmercurio.com/blogs/2019/03/01/67478/Orquesta-Sinfonica.aspx?fbclid=IwAR1UITKgPEYC229mvSOD5V407PVdYky6VwCnflp5WF4pjRZ-rogrmFg-uVc

Más de 3 años me llevó digitalizar y publicar en youtube mi colección de 100 vinilos " Los tesoros de la música clásica" Sarpe. La gracia de esta colección es que escapa de lo tradicional en cuanto al repertorio e incluye registros de verdadera referencia que jamás han estado en compacto. La calidad del sonido es irregular, pero hay varios que suenan mejor que un registro digital. Les dejo el link con los 100 discos. Ojo son más de 200 videos, En la lista aparecen solo hasta el 200, pero si van al sitio de la playlist en youtube aparecen todos.

en una de esas, ¿Vendes los Mullard?

Así es. Hay entradas y es seguro que se agotarán. Compré la mía hoy: Anfiteatro frontal primera fila, por menos de 10 lucas, precio de abonado. 13 lucas precio normal.

He revisado mi lista de conciertos de Mahler en Chile... y sí, 2109 es el "verdadero" año Mahler en nuestro país. Jamás habíamos tenido la oportunidad de oír casi la integral de las sinfonías. Hasta el momento faltarían la 1, 3, 6 y 8. Quizá alguna orquesta Juvenil se anote con otra. Por cierto, Paolo Bortolameolli se lleva las palmas y la pega. El detalle de 2019 es el siguiente: - Das Lied von der Erde. Con la Sinfónica de Chile bajo la conducción de Paolo Bortolameolli. En una producción de Teatro Cinema. Ya fue y me la perdí. Necesito video. - Sinfonía 7. 8 y 9 de mayo. Segunda vez que se hará en Chile con orquesta chilena. La Filarmónica de Santiago tiene el listón alto tras una notable lectura de estreno que hiciera Roberto Abbado en 1988. Después la hizo Dudamel con una mastodóntica orquesta Simón Bolívar. Será la primera vez que un director chileno se haga cargo y no dudamos que será notable, ya que el responsable será Paolo Bortolameolli - Sinfonía 5. 23 de mayo. La Sinfónica de Londres dirigida por Simon Rattle. Ahí tienen eso. Vaya mayo. Será en el Corpartes. Yo compré hace meses mi entrada baratita pero cumplidora. - Sinfonía 4. 24 y 25 de mayo en Santiago. La Sinfónica de Chile será dirigida por Juan Pablo Izquierdo (quien había dirigido la obra en 1982 con la Filarmónica y nada menos que con Evelyn Lear como soprano). - Sinfonía 2. El 6 de julio y otras fechas con la Sinfónica de Concepción dirigida por Julián Kuerti. Estreno de la obra con esa orquesta. - Sinfonía 10 y Canciones de un caminante. 12 y 13 de julio. La Sinfónica bajo la batuta de Leonid Grin. Tercera vez que se hará la 10 en su condición de incompleta (falta que alguien se anote con la obra completada) - Sinfonía 9. 30 y 31 de agosto. Al fin regresa la obra que para Karajan era la más importante de la música de Occidente junto a La San Mateo y Misa en Si Menor de Bach. Paolo Bortolameolli se hará cargo tras casi 40 años de ausencia con la Sinfónica de Chile (orquesta que la estrenó) y 10 años después de que la dirigiera Zubin Mehta en el Municipal con la Fil. de Israel. Es cuarta vez que se hará en Chile. Eso, a la espera que la Nacional Juvenil se anote con otra. Santiago ya se parece a Amsterdam y no solo por sus ciclistas furiosos.

Por cierto, los Pk 2, por calidad general, por tamaño, por eficiencia, son clásicos, como los Koss Porta pro o los Sennheiser 650 en sus respectivos estilos. Siempre es bueno tener un clásico, aunque modelos menos costosos se le acerquen.

Si no tienes los Pk 2 y tienes un ampli portátil, estos F300C cuestan la mitad de los PK2 y logran algo similar. Puede ser otro best buy. Los Pk1 ya muestran una distancia que hace audibles los dólares de diferencia.

Los acabo de comparar y se parecen de modo sorprendente salvando el hecho de que el Pk 2 requiere mucho menos potencia y presenta un rango medio un poco más definido. El F 300C, en cambio abre más el espacio con amplificación. En términos generales, la calidad del sonido se siente más en el Pk 2 (un sonido un poco más relajado), pero el F 300 C lo hace muy bien, aunque no alcanza al Pk 1... Le daré rodaje. En una de esas, como señalan algunas reseñas, estamos ante un ganador. Por 20 dólares, si tienes un DAP con amplificador incorporado, sin duda el F 300 C es una opción económica casi imbatible. Pero si tienes el Pk 2, salvo que te guste esto de comparar, yo pasaría.

Me llegó el TY Hi-Z F300C... Ya hice las primeras pruebas comparativas usando los audífonos que se especifican abajo, en el rango de los 20 dólares, salvo un Ty 32 (en los 7 dólares) y los Pk 1 (en los 115). Todos con 150 ohms, salvo el Ty Hi-Z, de 32 ohms y el recién comprado que anda en los 300 ohms, Pues ha sido otra grata sorpresa de Ty. A primera oída se nota que los modelos Ty en la medida que suben su resistencia se vuelven más oscuros y menos brillantes sin perder esa crispación tan grata de la marca (en las antípodas del terciopelo de los Yuin). Sin duda, necesitan quemado, pero así como vienen avisan cosas buenas. Comparados con los Ty 150 se muestran menos escandalosos y tienen algo muy especial cuando las dinámicas son medianas o bajas, se oyen con una naturalidad desarmante, con excelentes microdetalles (una belleza oír música de cámara o Jazz tranquilo con ellos). También se muestran un pelo más espaciosos con más aire. Cuando la cosas se pone bulliciosa tienen su bajo muy bien puesto, aunque no alcanzan el bombástico efecto de los AWK-F150C, lo que es bueno cuando se oye una orquesta y uno no quiere una vibración que está demás. Comparados con la ganga de los Ty 32 en realidad se siente la diferencia, aunque son exactamente iguales en su construcción externa. Claramente menos brillantes y cargantes, con las frecuencias medias relajadas y más presentes. No obstante, los Ty 32 me siguen pareciendo el mejor audífono barato del mercado por lejos. ¿Superan estos Ty 300 a los 150 por el mismo precio? A mí me parecieron marginalmente mejores por el mismo precio... y puede que mejoren un poco. ¿Superan estos Ty 300 a los AWK-F150C (que tienen sus fans)? A mí me parece que sí, ya el Ty 150 tenía el bajo más controlado (y este más todavía). Sin duda los Ty son más naturales, pero si quieres bajos a granel, para electrónica o pop, y de buena calidad puede que los AWK-F150C sean la opción. Para escuchas más acústicas e íntimas, Ty es mejor opción. Además el Ty ya suena bastante bien sin quemado. Los AWK-F150C son un espanto recién puestos a sonar. ¿Superan los Ty 300 a los yuin Pk 1? No. Los PK 1 a pesar de no tener un gran bajo, a pesar de no brillar siempre. Muestran una calidad extraña que solamente he encontrado en modelos de Sennheiser; esto es, suenan como debe ser, no exageran nada y son suaves para oídas continuas. El Ty 300, así, sin quemado, realza algunas frecuencias y lo hace muy bien en el sector medio bajo. el Pk 1 sigue haciendo notar su calidad casi analógica... hablamos de casi 100 dólares de diferencia. Quizá lo único superior a los Pk 1 junto con un bajo más entretenido, es que los Ty suenan muy bien puestos en cualquier aparato. No requieren amplificación muy dedicada, aunque claramente mejoraron con ella. Los Pk 1 requieren amplificación extra. Creo que daré un salto al tope de línea de Ty sobre los 600 ohm, que dicen ser atómicos. Pero así también es el precio. En un par de meses le aviso como va eso y ver cómo estuvo el quemado de los Ty 300C. Audífonos usados en la comparativa. AWK-F150C Precio con envío: 20 dólares aprox. Resistencia:150Ω 16 - 23000 Hz Sensibilidad:85dB TY Hi-Z HP32 Precio con envío: 7 dólares aprox. Resistencia:32Ω 16 - 23000 Hz Sensibilidad:115dB TY Hi-Z 150ohm Precio con envío: 19 dólares aprox. Resistencia:150Ω 16 - 23000 Hz Sensibilidad:115±3dB TY Hi-Z F300C Precio con envío: 20 dólares aprox. Resistencia:300Ω 16 - 24000 Hz Sensibilidad:115±3dB Yuin PK1 Precio con envío: 115 dólares Resistencia:150Ω 20 - 24000 Hz Sensibilidad:109dB

Es en vivo. Sin aplausos. Tremenda, qué manera de frasear.

Las de directores en acción no me suelen gustar, pero hay algunas muy buenas. Esta por ejemplo

No me atrevería a decir que lo de Sohr es un intento de hacer dinero. Para hacer dinero hay medios y temas más efectivos. Valoro que Sohr lleve a la ficción un episodio fascinante de la historia musical de Chile, cuando se formaron las primeras orquestas de salón. Esto a la espera de la novela de Jorge Edwards sobre Arrau y habiendo disfrutado las novelas sobre Brahms y Clara Schumann de Elizabeth Subercaseaux. El artículo que citas lo conocía y es excelente. Lástima que no puedo encontrar la tesis inicial de esto. Leo y les cuento.

Se trata de Roberto Mahler... Yo conocía la historia, fascinante por cierto, por un tesis que ahora no encuentro en la red. Espero comprarla hoy. Acá algunas de sus composiciones. https://www.emol.com/noticias/Espectaculos/2018/12/03/929291/Un-violinista-austriaco-se-refugia-de-los-nazis-en-el-sur-de-Chile-en-La-guerra-de-Mahler-la-primera-novela-historica-de-Raul-Sohr.html https://www.cnnchile.com/programas-completos/raul-sohr-presenta-su-novela-historica-la-guerra-de-mahler_20181120/

Buenos cassettes. El Rodrigo suena maravilloso. Si cambias de opinión me avisas por el Szell... yo tengo el otro con las selecciones de El Anillo. Colosal.

No veo impuestos, ya que los terrenos fiscales de orilla no los generan al ser patrimonio común. A menos que se cambie la ley para poder venderlos en algún momento. Lo importante es que hay al menos 30 metros en que ningún Gran Señor y Rajadiablos con manos en jarra podrá sacar a quienes quieran sentarse en esa franja.