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pbanados

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Todo lo que pbanados posteó

  1. Ben Frost: australiano que se radicó en Islandia. Es el tipo de la muy buena música de la serie Dark. Este disco, A U R O R A, es uno de sus más alabados, aunque puede ser un poco fuerte si no estás acostumbrado a su música. Es casi cómico que esto sea clasificado como "ambient" en los streamers.... Totalmente holográfico: las percusiones y componentes del "ruido" (que en realidad no es tal, sino una serie de pulsaciones de clara intencionalidad melódica), todas muy intencionalmente distribuidas a lo ancho de tu ventana sonora. Muy interesante. Hay quienes dicen que la música de Frost es una especie de 'filosofía' sonora: exploraciones sobre las posibilidades del sonido, varias basadas en obras literarias. Mis discos preferidos de Frost podrían ser "Theory of Machines" (el primero) y especialmente "Solaris", un poco anterior a este (además, mucho más digerible para quienes se introducen en este músico). Basado en el muy buen libro de Lamm y en la película de Tarkovsky. De hecho, la portada es una recreación de una escena de esa película, que es una de mis top ten.
  2. Gracias por el dato. Me aproveché de comprar uno; en verdad estaban más baratos, después los subieron a 190 de nuevo. No tengo aún el cable coaxial. Alguien ha probado este X700 usándolo de transporte a un DAC? Suena decente o es muy penca?
  3. A propósito de este disco: se han fijado en un defecto de los streamers que yo creía que era de Apple Music, pero en Tidal pasa lo mismo, y sospecho que en todos los demás?:. Si listas a Keith Jarrett en Tidal, no aparece este disco. El problema es que muchos artistas están en clasificaciones separadas para sus obras individuales, trios, cuartetos, etc. Es +- consistente como falla Music y Tidal en esto, por lo cual el problema debe venir de la metadata grabada en el disco. Tuve que escribir "Hamburg '72" para encontrarlo. Es sorprendente la desidia de todos estos gallos. Hasta donde sé ninguno mantiene una simple base de datos relacional estructurando adecuadamente esa metadata (excepto iDagio, para música clásica). Creo que todos usan un servicio de terceros, que se llama GraceNote o algo así, que es como el forro. A tanto llega el primitivismo, que en algunos discos este servicio hace una especie de shazameo de los discos, para clasificarlos"escuchando" la música, que sería algo equivalente a imprimir y hacer OCR a cualquier texto que quisieras editar en tu pc... De hecho, los programas de librerías de música (jRiver, audirvana, Roon, etc) tienen el mismo problema: sacan la data del CD y pare de contar, o a lo más permiten al usuario editarla, pero siempre en tablas planas, no relacionales: A sí que Keith Jarrett, K.Jarrett, Keith Jarret Trio, etc, son todos distintos músicos, si los tipeaste distinto, o están registrados de distinta forma en el CD. Y después se hociconean con su IA... Cuando la Apple se compró la pomada del Jimmy Iovine y Dr.Dre (el servicio de streaming de Beats, de la empresa de los audífonos) supuestamente para potenciar Music, la gran "gracia" del asunto es que ellos preparaban playlist hechas por "humanos", y no algoritmos. Cáchate el grupo pa rasca!. En vez de gastar miles de HH en esa estupidez, podrían haber alimentado una buena base de datos que permitiera obtener info consistente de los discos. En el caso de Music la weá es aún más como el forro: no te puedes equivocar en un letra en el nombre del artista o no encuentra nada, no tiene casi ninguna información complementaria (quienes tocan, cuando se grabó, etc), errores groseros de interface, no se puede buscar por nombre del disco (no resulta "Hamburg'72"), etc. Más encima no transmite lossless. Tienen una capitalización de mercado de $700.000.000.000.000 (!!) y no pueden gastar un poco de plata en hacer un servicio decente. Una mierda. A si que feliz de haberme cambiado a Tidal, después de tantos años, a pesar de que este problema de malas clasificaciones tb existe.
  4. HDP, cínico, un auténtico concha su madre este jefe de Trump. https://www.elmercurio.com/blogs/2019/10/18/73332/Disparen-sobre-Greta.aspx
  5. A Anoche fui al CorpArtes a escuchar a las Labeque. Ravel (a 4 manos), Glass (a dos pianos), y esta sorprendente transcripción de West Side Story para dos pianos , batería y percusión (que la pidió el mismo Bernstein, específicamente para ellas, debe haber sido poco antes de morir). Muy interesante, parecía concierto de jazz. Además le quita un poco lo de 'musicales' de la partitura, que honestamente no es de mi gusto. Estuvo re bueno y entretenido. Está en tidal, en iDagio encontré varias versiones de estas minas, una de ellas con Trilok Gurtu como uno de los percusionistas.
  6. Tremendo, tremendo disco. El mundo se clasifica entre los que han escuchado, y lo que no han escuchado a Tangerine Dream... El otro día le puse Rubycon - lo conseguí hace poco en vinilo japonés impecable- a un par de foreros que anduvieron por acá (cuya identidad debe ser protegida por razones obvias), y me quedaron mirando como si estaba loco... chuta, supieran de lo demás que escucho! Vamos a ver si Thingol -ver arriba- pasa la primera prueba Este hilo está la puta madre de bueno! Gracias por haberlo abierto.
  7. Si, se le pasa el tejo a Jarrett con los quejidos. Pero el gallo ha hecho una lista interminable de discos fuera de serie, se le perdona todo, y con buena voluntad hasta se entiende: el gallo está teniendo sexo con el piano. O en otras, escarbando dentro, muy dentro de si mismo. Uno que recomendaría es Bremen/Lausanne, de la misma época el Koln Concert, triple vinilo que a mi juicio es aún mejor que el tb excelente Köln, menos oreja y más profundo (Y en un buen piano, a diferencia de Koln). Hay partes en ese disco en que pareciera que cada dedo es un voz distinta... Una verdadera orgía sonora.
  8. Tim Hecker: Haunt Me, haunt me, do it again. De nota 1 a 7, a este disco le pondría un 8. Como a varios de los discos de este gallo. Este es el primero, de 2001.
  9. pbanados

    DSP

    Cáchense el vejestorio (año 1978 aprox): uno de los primeros ecualizadores paramétricos para los jugosos de la época. No sé si existió alguien que pudo mejorar en vez de empeorar la señal con este aparato, que en todo caso, era lo non-plus ultra de esos años (además, a pura oreja, nadie tenía mics calibrados para medir). Este era creo que el más cototo, con 4 (!!) bandas por canal: los sliders controlaban la ganancia, la frecuencia, y el "bandwidth", o lo que hoy se llama el q-factor (o sea, la forma de onda de la ecualización y cuánto se expande hacia los lados). El que quería ser bacán por entonces, tenía que tener uno de estos, sí o sí Como comentaba, el problema es que todo este manipuleo era analógico, a punta de capacitores, inductores, etc, con lo cual cada una de las bandas iba alterando la fase de la señal intervenida. Al igual como pasa con los ecualizadores gráficos. Es increíble que ahora por apenas US$200 (debe ser 1/10 o menos de lo que costaría en ese entonces este SAE nuevo) tengas varias veces la capacidad de estos aparatos:10 o más bandas por canal, multicanal, control sobre fases, y mucha más precisión.
  10. Brian Eno es como el papi del género, el arbolito de Twin Peaks, el Dalai Lama, el primus inter pares; creo que tiene varios con Harold Budd (my lady es fanática de Budd, yo un poco menos). Tb anduve pegado con esto por largo tiempo. Dentro de lo que he escuchado, los pondría como en tres líneas: los "meditativos", "los ruidistas", y los "movidos", por llamarlos de alguna manera. Me carga el mote "ambient", porque le da una connotación de música de supermercado... y creo que es todo lo contrario: demanda atención para que realmente te toque. En algunos casos, los calificaría incluso como música clásica moderna. "meditativos": Brian Eno (muy variado, hay que bucear un poco), Harold Budd, Nils Frahm, Alva Noto, Christina Vantzou, Anton Irisarri, Gavin Bryars, Colleen, Biosphere, Takeshi Nishimoto, Ricardo Villalobos... "ruidistas" (!!): Tim Hecker, Christian Fennesz, Lawrence English, Ben Frost, Fullerton Whitman, William Basinsky (todos muy, muy buenos, especialmente los primeros cuatro) "movidos/electronica": 36, Oval, Alessandro Cortini, Protogroup, Roll the Dice, Thomas Heckmann, y por supuesto los viejitos de Tangerine Dream. En realidad, hay varios que podrían saltar entre uno y otro listado.Todos los discos de estos gallos son muy interesantes, y varios de frentón espectaculares (a mi me encantan especialmente Hecker y Fennesz, pero si los ponen de música de fondo, no los aguantarán 5 minutos). Imprescindible escucha dedicada, con buenos audífonos o parlantes de excelente imaging (unos LS50 podrían ser... ). Hay muchos más, pero con ese lote hay para varios meses... Darle firme al Tidal!
  11. Excelente hilo. Frahm es terrible de güeno... Con más tiempo voy a postear un buen lote de otros gallos... En una onda parecida a Frahm , uno que me tiene pegado últimamente es Loscil. Todos sus discos son buenos, por ejemplo, Endless Falls.
  12. pbanados

    DSP

    Es la papa este asunto. En la internet circula un proyecto de unos australianos de modificación del crossover de los KEF LS50, y juran que mejora mucho. Si esto mismo lo hicieras con DSP, sería mejor aún, pero habría que ver cómo bicablear el parlante para mandarle dos señales separadas.
  13. pbanados

    DSP

    Depende del modelo, pero en lo fundamental, hace procesamiento de ecualización paramétrica de señales digitales, y las saca en análogo (por lo cual, es tb un DAC). Para ecualizar usa un software de mediciones y un mic calibrado, que analiza el espectro de tu sala + equipo, y corrige la curva a la que tu hayas definido como target. Algunos modelos (los que tienen procesador DSP de punto flotante) permiten usar para esto el software Dirac, sumamente sofisticado y preciso en la ecualización de corrección. Varios modelos dan señal de salida de 2V, y tienen (por software) selector de entrada y control de volumen, por lo cual hacen tb de preamplificador. Algunos modelos tienen tb entradas análogas, e internamente la convierten a digital para poder procesarla (o sea, tienen un ADC tb). Además la mayoría de estas cajas tienen al menos 4 salidas análogas (en otros hay 8, y hasta 16). Eso significa que puedes implementar en mediante software un crossover digital, sacando por cada salida analógica solo las frecuencias que enviarás a tu parlante, subwoofer, etc. Las ecualizaciones y filtros son por el método FIR (finite impulse response, mucho más complejo que el típico IIR) que tiene la gracia que no altera la fase de la señal ecualizada, por lo cual este crossover debiera ser de excelente calidad (cualquier crossover y circuito analógico altera las fases, con mucho impacto en la claridad y foco del sonido) * 11 líneas. Imposible explicarlo más breve. Sorry. * en mis años mozos, no se sabía muy bien por qué los ecualizadores gráficos (y también los paramétricos, se acuerdan de los SAE?) tendían a empeorar la señal, aún cuando sí aplanaban la curva. Yo creo que después se descubrió que el impacto de modificar la fase era la responsable de esto. Aún hoy, creo que la inmensa mayoría de los ecualizadores y crossovers modifican la fase de la señal (incluidos los internos en los parlantes), con lo cual disminuyen o anulan el beneficio de la ecualización. El remedio es a veces peor que la enfermedad. Eso es lo que NO pasa con las últimas generaciones de DSP, que implementan el método FIR comentado arriba, que no alteran la fase, o la alteran a propósito si tú quieres.
  14. pbanados

    DSP

    Interesante, gracias... pero mi manfinfla no llega a tanto. Lo que quiero es alimentar controladamente mi(s) subwoofer(s), corregir defectos evidentes introducidos por la sala, y mi proyecto secreto... explorar hasta qué punto uno puede lograr un sonido de muy buena calidad con realmente poca plata. Si esta cajita DAC/DSP/PRE/Xover termina sonando bien en mi sistema, me va a haber costado lo que las perillas de un equipo con "pedigree". Y en una de esas, hasta termina sonando mejor... Como dijo Shakespeare: To DSP or not to DSP, that is the question...
  15. pbanados

    DSP

    esa era la introducción
  16. pbanados

    DSP

    Me volví loco, weon pegado... Mr_oD y su mic que me vendió, y FernandoMac y su porfía en no venderme el RME tienen la culpa! . De la misma marca (minidsp) del micrófono Umik, los tipos hacen una serie de cajitas con procesadores DSP (digital sound processor), procesando la señal en digital mediante filtros y ecualización paramétrica ultra sofisticada. Varias de esas cajas funcionan tb como DAC (y ADC), e incluso de preamplificador y de crossover digital (que tienen la gracia que no alterna la fase, problema típico de los circuitos análogos). Me pedí una de las cajas básicas (minidsp 2x4HD, upgradeable después por firmware a DDRC-24, que soporta Dirac), que en todo caso es suficientemente completa para funcionar de DSP/DAC/PRE y Xover. Solo cachar cuál me servía fue toda una investigación... Algunas (las que tienen chip DSP de punto flotante) incluyen/soportan el muy buen software Dirac, que usando el Umik escanea tu sala y genera la curva de ecualización ultra sofisticada (he leído que los resultados son espectaculares). Pero la cajita que me compré tiene un inconveniente, no tiene ninguna interface: no puedes ver el estado en que está, cual entrada está activa, donde está seteado el volumen, etc. En todo caso, se podría programar un DIY para agregarle visor y controles complementarios... (mmm... será tanto el jugoseo?). Si algún techie se interesa, esto tiene potencial de ser un DAC/PRE on steroids... Cuando me llegue cuento más (la próxima semana, según Amazon). Pero todo esto pinta de enfermo de entretenido... Por de pronto, ando en búsqueda de un power baratieri, porque usar la función de crossover digital se complica usando un integrado, dado que no puedes tener control de ganancias entre subwoofer y parlantes principales usando ese xover.
  17. Si, BB es increíble. Pero me complica escoger una como mejor entre por ej BB, Sopranos, Peaky Blinders, Twin Peaks y una menos conocida pero espectacularmente buena: "Half and Catch Fire" que, como BB o PB, se trata también de historias de los caminos andados más que las metas logradas (de unos hackers en la época de los pc y el macintosh). En fin, lo de ser pajero no tiene cura...
  18. . En todo caso, no le veo ningún pecado a que la peli se sustente en la serie, y no se entienda sin ella. No creo que eso por si solo la haga mejor o peor película. Yo creo que hay que verlas como un "continuo". Si eso significa que es un capítulo extendido de la serie... so what?
  19. Justamente porque no lo hicieron es que la película es buena, "imho". Si BB se trataba de "el camino" desde la desesperación de WW a la auto glorificación personal (muere con una sonrisa mirando el cielo, feliz de haber hecho algo importante aunque sea terrible, o... "que suerte la tuya de poder haber hecho algo importante a tan corta edad"), El Camino (la camioneta o la historia?... la serie y la peli están llenas de simbolismos: el modelo de la pistola de sus padres que usa Jessie se llama "Walter") muestra el tránsito inverso de Jessie: desde la liviandad, al purgatorio, a la expiación de sus culpas. No siempre vemos una construcción tan bien hilvanada, y a mi juicio, bastante profunda.
  20. Más que "monstruo frío, audaz y desalmado", yo lo vi en la peli como un gallo desesperado en busca de su redención personal, con el trauma de todo lo que le costó y dejó atrás, para siempre (padres, amores, hijo putativo, afecto a Walter, etc). La evolución que tiene la escena de Robert Forster es excepcional en este aspecto "redentivo": le exige todo, hasta el último centavo; Jessie lo acepta desesperado y sigue con esa idea ("necesito que me prestes US$1800", aún cuando ya sabe que no se lo pedirá), y Forster termina no aceptando nada. Una de las cosas extraordinarias que tiene Breaking Bad, Better Call Saul y esta peli es el manejo del tiempo, donde todo, todo está hilvanado, como si los creadores (que cuando escribieron el guión estaban ambos cesantes), hubieran visto el panorama completo hasta en sus más mínimos detalles antes de filmar un centímetro; y luego hubieran "de-construido" esta historia desmenuzándola de a pedazos en cada episodio para los varios años de las dos series y de esta peli. Hay escenas de varias temporadas posteriores que te ligan con una toma casi insignificante de las primeras temporadas, pero que la trama demuestra que eran claves. Y es justamente este desmenuzamiento el aspecto que le da esa característica de giros sorpresivos a la trama. Luego en Better Call Saul esto resulta obvio (de eso se trata, nada menos). En esta El Camino (para los más jóvenes, el nombre del modelo de la camioneta en que arranca Jessie; otro guiño temporal), el aspecto más notorio es que cada toma escena es un salto en el tiempo, con los guionistas casi ufanándose de esta idea del tiempo. De hecho, me costó un poco seguirla en algunos momentos. Los cambios temporales son casi esquizofrénicos. A mayor abundamiento... en estricto rigor, toda la trama de la película pasa en... un fin de semana!
  21. Gracias, don Robert Johnson . Por si acaso, soy Pablo no Patricio, pero se entiende, le pasa como al 80% de la gente. En todo caso, comparto con don Pato parecidas desventuras del no partidismo pre, y decepciones post dictadura.
  22. La encontré excelente, pero es claro que la dejaron abierta para seguir con nuevas entregas. Dos cosas puntuales notables: un plano-secuencia de como tres minutos sumamente sofisticado, que empieza como a la 1:25 hrs, Jesse inspeccionando el candado, saltando la reja, etc, la misma cámara partiendo de un closeup de centímetros, a tomas aéreas macro, al traveling entre la chatarra, al modo retrato para meterse en la sicología del personaje, a volver a tomas aéreas, etc. Brillante. Y el excelente tema de Jim White que navega todos los créditos finales, coordinados para durar exacto desde inicio a término de la canción.
  23. Las primeras 4 temporadas de Peaky Blinders califican para mi gusto entre las mejores series que he visto, de todas maneras entre las top 5. Ahora estamos viendo la quinta temporada y es... deslumbrante! Es perfecta. Total y absolutamente imperdible. No voy a espolear (a lo Ascanio Cavallo en El Mercurio...) diciendo por qué encuentro tan buena este drama casi shakespereano, excepto una sola cosa especialmente interesante para los foreros hifi: el desarrollo está estructurado en torno a la música; cada hito de la trama está marcado por un tema musical potente. Como en las otras temporadas (partiendo del extraordinario opening con Nick Cave, que si creían que por si solo se robaba la serie... ya no está!), lo fantástico es el contraste entre la época de la trama vs lo actual de la música, escogida con pinzas para cada escena en cuestión. Es solo uno de las decenas de aspectos por las cuales esta es, yo creo, una gran, enorme obra visual.
  24. Hola. Puede ser un poco tarde el consejo, pero una posibilidad es usar la cajita airport express de la Apple en vez de la wifi de tu ampli. El inconveniente es que entiendo que por airplay no soporta más que formatos CD (16/44 ó 48, pero no bitrates más altos), pero es suficientemente bueno yo creo, y mucho mejor que Bluetooth. Además tiene un convertor DAC interno más que decente (de hecho, mejor a mi juicio que muchos DAC dedicados baratos); o si la quieres usar solo para transmisión, la misma salida minijack soporta cable óptico en vez de mini-rca, con el cual puedes entrar por toslink a un DAC de mejor calidad. Yo estoy haciendo eso para lo que mando por wifi al equipo (fonos, iPads), aunque la mayoría del tiempo escucho a través un Mac mini conectado directo al dac por usb. En el foro hay un par de Airport express en venta. Ojo que a veces las interrupciones parecen deberse a Tidal y no a inestabilidades de tu sistema. A mí se me cae de repente el Tidal aún con conexión ethernet del Mac mini al router, y conexión internet de fibra óptica de 400Mb (eso dice Entel, habrá que creerles). Yo creo que esto es causado por el fin del Net Neutrality implementada por el HDP de Trump para armarle el negocio a sus amiguis: como Tidal es una empresa chica, debe tener menor ancho de banda disponible en la internet. Hasta el año pasado, el acceso al ancho de banda (intra operadores) era igualitario para todos; ahora las telco dan velocidad diferenciada dependiendo de quién les pague más. Y Tidal, obviamente, debe pagar menos que Apple, Amazon o Netflix.