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Hans Knitz

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Todo lo que Hans Knitz posteó

  1. Los Marantz serie 22XX son buenos equipos,son clásicos,son una buena inversión y son estéticamente hermosos.El problema con los bajos que están un poco por el "booming side" es principalmente el uso del control loudness.Si no lo usas obtendrás mejores resultados en cuanto a transparencia.Personalmente encuentro que la línea Sansui AU-XXX de separados es mas transparente y un AU-317 (60+60W) y un TU-217 o 317 para FM (son el mismo solo que el 217 no trae iluminación),hacen mejor la pega que un receiver Marantz y tienen un sonido mas actual y transparente.También son una buena inversión y vienen para 220V y 50Hz lo cual es mejor.
  2. De un tiempo a ahora me he dado cuenta que por muy bueno que sea nuestro equipo éste no va a ser capaz nunca de corregir los errores que se cometen desde el orígen de una grabación.Por esto creo que escuchamos bien con suerte el 10% de lo que tocamos en nuestros equipos. A.-En el orígen o estudio de grabación(CD's,Vinilos,etc.): 1.Sala de grabación inadecuada. 2.Mala ubicación o elección de los micrófonos. 3.Falta de buena compresión en el ámbito digital. 4.Masterización descuidada. 5.Intervención "creativa" de un tercero en el traspaso del master a la duplicación masiva. B.-En nuestro hogar: 1.Equipo sobredimensionado para un lugar pequeño. 2.No haberse informado de los mínimos principios para una buena acústica(en un depto.por ejemplo). 3.Ruido ambiental por sobre los 50db. 4.Mix de equipos modernos con antiguos que muchas veces no son 100% compatibles. Ni siquiera me voy a extender con la FM porque habría que agregarle junto a todos los puntos anteriores: 1.El exceso de compresión en la transmisión.(en todas,salvo la Beethoven que es un poco mas decente) 2.Procesamiento de la señal:compresión,excitadores aurales,etc.(la Conquistador es un ejemplo de lujuria acústica y de mal gusto en el procesamiento de la señal) Agrégale a todo esto el ánimo en que estamos ese día....de modo que si alguno ya está a punto de internarse en el siquiátrico:RELAJATE QUERIDO;NO ES TU CULPA NI TU EQUIPO,ES QUE SOMOS HUMANOS!!!! Un abrazo Hans
  3. Si alguien que tenga equipos de fines de los 70 y comienzos de los 80 me puede ayudar en recomendarme un buen técnico se lo agradezco.Necesito reparar un amplificador Sanyo A-35 Plus Series.Gracias.
  4. [quote name='lag' date='26 July 2012 - 09:28 PM' timestamp='1343348935' post='144563'] [quote name='Gilgamesh' date='26 July 2012 - 05:55 PM' timestamp='1343343319' post='144541'] Hola... se que partí al revés... me compre unos cables rca marca crystal clear modelo statement de puro caliente y ahora solicito su ayuda por si alguien tiene referencias de esta marca y si son buenos cables... en la web hablaban maravillas y quiero saber si pague el noviciado. Me costaron USD 120. Prometo no hacerlo nunca mas sin antes preguntar! Gracias! [/quote] Compadre , hay tantas opiniones sobre cables que te va a salir más caro el siquiatra que los cables despues de escuchar las respuestas. Lo que te puedo decir , es que escuchalos primero, si te gustan el precio es justo. [/quote] Peter J.Walker fundador de Quad en Inglaterra decía que los cables no tienen ninguna importancia mientras sean de cobre,tengan aislante y no sean demasiado largos.Para tenerlo presente, con todo el "aceite de culebra" que te venden hoy.
  5. [quote name='samadhi' date='15 June 2011 - 01:24 AM' timestamp='1308111887' post='66630'] El tema se a tocado en más de una oportunidad y se a comentado que WD40 no es limpia contacto.... en todo caso siempre es buen recordarlo ya que muchos de los nuevos no lo saben.... WD40 [/quote] Gracias Samadhi por el resúmen,eso era todo lo que quería informar.
  6. Agrego que el Limpiador de Contáctos Eléctricos "Loctite" me ha dado excelentes resultados en equipos con mas de 30 años.
  7. Me siento en la obligación de alertarlos a todos con que algunos aficionados han recomendado el lubricante liviano WD-40 como limpiacontactos para potenciómetros,switches,relays,etc.en los equipos de audio.Les quiero avisar que el uso del WD-40 no es para estos propósitos,es más,puede dañar sus equipos en forma permanente y se arriesgan incluso a un principio de incendio.Lo que se debe usar es un LIMPIADOR DE CONTACTOS ELECTRICOS.Dejen el WD-40 para un perno atascado en el chasis y nada mas que para eso sí que es bueno. Buena salud.
  8. [quote name='Robert de Saint-Loup' date='11 May 2011 - 11:32 AM' timestamp='1305124376' post='60155'] [quote name='Hans Knitz' date='10 May 2011 - 05:31 PM' timestamp='1305063099' post='60038'] Estimado Robert de Saint Loup:Antes que nada decirte que es un honor para mi estar conversando con el fundador de este espacio y también te agradezco no haber enganchado con mis exabruptos.Absolutamente de acuerdo contigo en lo de Webern y también agregaría a Bartok,Stravinsky y Schoenberg.Donde a mi la cosa se me pone un poco rarita es cuando la música comienza a alejarse del público a tal nivel que ésta se hace incomprensible e incluso se comienzan a manejar lenguajes y escritura tan subjetivos que si un niño mas dotado de lo normal, por ejemplo quisiera reproducir una de estas obras,se encontrará con un lenguaje totalmente encriptado para el cual tampoco hay diccionario musical a mano.Eso no quiere decir que la obra no tenga validéz pero obviamente que en algunos casos uno tiende a sospechar que se presta para cierta gratuidad y aprovechamiento ya que a ese nivel de subjetividad debe ocurrir que ningún crítico quiere quedar como un tonto.En una opinión muy personal la única forma en que puedo diferenciar una obra musical de un artefacto musical es cuando las frondosas ramas de la complejidad no se ponen a aserruchar el tronco,es decir hay toques de armonía por aquí, por allá sumada a toda la libertad y exploración de la cual tu hablas.Un ejemplo para mi muy hermoso de esto es el "Requiem para un Amigo" de Zbigniew Preisner,compositor polaco nacido en 1955.Si logras escucharlo te ilustrará un poco en mi argumento.En todo caso respeto mucho a toda la gente que se dedica a la música sea ésta cual sea es solo que como escucho Siglo XX de Radio Beethoven casi a diario y me gusta mucho,no siempre pero a veces y como buen chileno me pregunto:me estarán vacunando esta vez? [/quote] Mira no te enojes que razones para enojarse sobran y ojalá este diálogo no sea una de ellas porque se trata de conversar.Te cuento una experiencia que tuve en el MOMA en Nueva York(no es para quebrarme porque he ido solo una vez y antes de la caída de las torres)Estaba este cuadro de 2.50x1.50 apx.todo azúl y la verdad de un azúl muy bello y muy parejo...azúl y nada mas;estaba avaluado en algo así como un millón de dólares.Paralelamente un muy buen pintor de brocha gorda hacía trabajos de pintura en mi casa y la verdad es que me costó diferenciar a mi regreso la perfección de ambos trabajos.Lo único es que mi pintor no lo hizo en una tela.Bien por Kandinsky que me encanta así como Miró,Picasso y Magritte y para qué decir Dalí.Así es que para tu reflexión y NO para enojarte es que igual para mi van a seguir habiendo"cosas raritas" sin ánimo de ofenderte. No, por favor, nada de honores, que se me suben los humos a la cabeza. Sobre tu frase [i]"Donde a mi la cosa se me pone un poco rarita es cuando la música comienza a alejarse del público a tal nivel que ésta se hace incomprensible e incluso se comienzan a manejar lenguajes y escritura tan subjetivos"[/i], como dijo Dante: "la musica è tutta relativa". La verdad es que la música siempre ha sido abstracta. A diferencia de las artes representativas, que durante siglos buscaron representar la realidad natural visible, y sólo en el siglo XX se pusieron a representar conceptos, sensaciones, realidades intangibles, estados de ánimo, etc., la música no puede sino ser asbtracta. Cuando escuchamos una obra que intenta hacer un retrato de la naturaleza, como las 4 estaciones de Vivaldi o la sinfonía Pastoral de Beethoven, a lo más nos transmite una sensación de naturaleza, pero no vemos praderas ni tormentas; y si sentimos esa representación es en gran medida por códigos aprendidos. Si le pones esa música a alguien que no tenga relación con la música occidental, que no sepa de qué se tratan esas obras, lo más probable es que ni se le ocurra pensar que representan a la naturaleza. Por lo tanto, si la música siempre ha sido abstracta, la única diferencia entre la música del siglo 19 hacia atrás y la del 20 hacia adelante va simplemente por el lado teórico. Formas nuevas y sobre todo el abandono de la tonalidad. La tonalidad se agotó con Wagner y los post-románticos. Después de esas piruetas armónicas, que llevaban la tonalidad a su límite y casi se salían de él, el único camino lógico era la atonalidad, y lo que vino después. Es cierto que la música se ha separado del público masivo, pero tampoco es que el público masivo haga mucho esfuerzo por acercarse a ella. Obviamente hay compositores que seguramente se complacen en ser difíciles, y hasta les gusta no ser populares. Y sólo el tiempo te dice quién es realmente grande, y quién era sólo uno más. [/quote]
  9. Estimado Robert de Saint Loup:Antes que nada decirte que es un honor para mi estar conversando con el fundador de este espacio y también te agradezco no haber enganchado con mis exabruptos.Absolutamente de acuerdo contigo en lo de Webern y también agregaría a Bartok,Stravinsky y Schoenberg.Donde a mi la cosa se me pone un poco rarita es cuando la música comienza a alejarse del público a tal nivel que ésta se hace incomprensible e incluso se comienzan a manejar lenguajes y escritura tan subjetivos que si un niño mas dotado de lo normal, por ejemplo quisiera reproducir una de estas obras,se encontrará con un lenguaje totalmente encriptado para el cual tampoco hay diccionario musical a mano.Eso no quiere decir que la obra no tenga validéz pero obviamente que en algunos casos uno tiende a sospechar que se presta para cierta gratuidad y aprovechamiento ya que a ese nivel de subjetividad debe ocurrir que ningún crítico quiere quedar como un tonto.En una opinión muy personal la única forma en que puedo diferenciar una obra musical de un artefacto musical es cuando las frondosas ramas de la complejidad no se ponen a aserruchar el tronco,es decir hay toques de armonía por aquí, por allá sumada a toda la libertad y exploración de la cual tu hablas.Un ejemplo para mi muy hermoso de esto es el "Requiem para un Amigo" de Zbigniew Preisner,compositor polaco nacido en 1955.Si logras escucharlo te ilustrará un poco en mi argumento.En todo caso respeto mucho a toda la gente que se dedica a la música sea ésta cual sea es solo que como escucho Siglo XX de Radio Beethoven casi a diario y me gusta mucho,no siempre pero a veces y como buen chileno me pregunto:me estarán vacunando esta vez?
  10. [quote name='Robert de Saint-Loup' date='30 December 2010 - 08:29 PM' timestamp='1293751758' post='38725'] La experimentación, entendida como "probar cosas novedosas a ver qué resulta", sí tiene un lugar en la música contemporánea; pero no hay que creer que sólo se trata de eso, que es la única vía de evolución de la música, que es el único recurso; al contrario, la mayoría de los compositores basa su técnica de composición en el estudio de la música de siglos anteriores, y de ese estudio proyectan lo que debe ser la música hacia adelante, pero siempre apoyándose en la teoría musical más rigurosa. Siempre los músicos doctos deben tener un sustrato, una base teórica que le dé forma a su música. Pero por supuesto la experimentación, en un momento u otro de sus vidas, está presente. Sobre todo en los años 60 había mucho de eso (Stockhausen con su música intuitiva, Ligeti con su poema sinfónico para 100 metrónomos, que es altamente experimental, pero le sirvió para establecer nuevas maneras de entender el ritmo, que usó en obras posteriores no experimentales!). Si tú estudias la evolución de la música occidental, desde la monodia, la polifonía del renacimiento, luego la predominancia de la armonía y melodía en el barroco, que llegó a un punto perfecto en el clasicismo, y cómo se comenzaron a explorar los límites de esa armonía en el romanticismo, legando a un punto en que la única vía posible era la que tomaron los de la segunda escuela de Viena, y debussy por otro lado, stravinsky, bartok, por otro; luego Boulez y CIA en los 50 con su serialismo integral (aplicación del dodecafonismo al chancho), y luego vinieron otras tendencias que se liberaron de la rigidez del serialismo....todo tiene sentido, o sea, es una evolución natural. Desde los años 60 en adelante, hay muchas tendencias, cada una siguiendo diversas vías, y todas tienen sus razones. La música es simplemente sonido organizado; pero en la música docta, esa organización debe estar justificada con un sistema lógico, que es el que hace que uno diga: este compositor tiene un estilo reconocible. Si fuera mera experimentación en cada nueva obra, no habría un estilo propio, un sonido propio, una forma propia de ese compositor. Pero todos son reconocibles, igual como puedes reconocer a Mozart o a Brahms. Con respecto a la rareza de la música, eso es justamente el atractivo! Lo verdaderamente nuevo es algo maravilloso; algo que nunca ha existido en el planeta, que de pronto nace; eso es algo precioso! Cuando un artista te presenta un universo musical inaudito (no escuchado antes) es un descubrimiento enorme! Ahora bien, una vez que ya toda una generación de músicos ha explorado ese universo, ya el universo pasa a ser conocido. Eso, si tú mismo, como oyente, te embarcaste en la exploración con ellos. Una vez que te paseas por esos parajes durante años, ya te parecen "normales", ya no sientes la extrañeza del principio: pero queda la admiración estética, eso sí queda. Otro aspecto a considerar es que la música popular casi no ha evolucionado (desde el punto de vista de la teoría musical) desde hace muchos años. Es más, la mayoría de la música popular y rock están, evolutivamente hablando, en el romanticismo del siglo 19!! Por lo tanto, nacemos y vivimos toda nuestra vida en un universo sonoro del sigo 19, básicamente. Nuestros oídos no están acostumbrados a otra cosa. Por eso le pegamos la desconocida a lo atonal. [/quote] Pucha esta conversación ya tiene su tiempo,pero creo que si le pegamos la desconocida a lo atonal no es solamente por falta de costumbre sino que en la mayoría de los casos es una música del ego y la cabeza sin corazón ni tripas, que es el resultado de autores buscando reconocimiento académico y no el del común de los seres humanos.Incluso si se hiciera popular sería de mal gusto para tan finos y refinados paladares.Me regalaron hace poco una biografía de Juan Orrego Salas,compositor docto y contemporáneo chileno,y me encontré solo con una acumulación de pedanterías y me dí cuenta porqué su música no me hacía tiritar ni siquiera un pelito de la naríz.Todos estos señores de la música chilena(salvo Leng y Allende)no eran mas que unos egos inflados.Hoy menos mal hay gente mucho mas interesante y abierta en nuestro país y que no pretende apernarse en alguna universidad gringa de segunda, para desde ahí descalificar(o sumarse según sea la conveniencia), a la música popular:Ej.Todos hoy admiran a Violeta Parra cuando en su época la ningunearon como una rota interesante y punto(salvo Gastón Soublette que fué la excepción que confirma la regla).Santa Cruz llamaba a los pacos cuando Los Blops ensayaban en Isla Negra.Me parece injusto decir que la música popular es solo armonía del siglo XIX.Que hay del ritmo,qué pasa con el blues y el jazz o el rock que son manifestaciones de tripa y corazón.Y si nos ponemos mas sofisticados,qué pasa con un McLaughlin y su Mahavishnu Orchestra y con un Miles Davis?Para pensarlo no?
  11. [quote name='pacifyer' date='04 May 2011 - 04:48 PM' timestamp='1304538503' post='59075'] [quote name='Hans Knitz' date='04 May 2011 - 04:35 PM' timestamp='1304537700' post='59071'] Bueno son un pre Quad 33,un tuner Akai AT-S08 y una cápsula Shure V15VxMR sin uso.Los publicaré prontamente y respecto a transformar esto en mercado libre estoy tan en desacuerdo como Uds.Lo que sí me pasa es que los equipos de los que me deshago me gusta que queden en buenas manos y entre personas que sé que los van a apreciar y no veo otro medio que este para hacerlo.No soy tampoco un negociante de equipos usados por si acaso. [/quote] ¿Y todavía no te funcionan los clasificados? [/quote] No lo he intentado todavía ya que como dije voy a publicar dentro de los próximos días.Gracias por tu preocupación.
  12. Bueno son un pre Quad 33,un tuner Akai AT-S08 y una cápsula Shure V15VxMR sin uso.Los publicaré prontamente y respecto a transformar esto en mercado libre estoy tan en desacuerdo como Uds.Lo que sí me pasa es que los equipos de los que me deshago me gusta que queden en buenas manos y entre personas que sé que los van a apreciar y no veo otro medio que este para hacerlo.No soy tampoco un negociante de equipos usados por si acaso.
  13. [quote name='Toperrix' date='26 April 2011 - 12:39 AM' timestamp='1303789181' post='57763'] [quote name='Hans Knitz' date='25 April 2011 - 08:43 PM' timestamp='1303778580' post='57744'] Bueno muchas gracias por la bienvenida a Samadhi y Magno.La verdad es que el audio es un hobby asociado a mi carrera de músico hace ya 42 años.Aluciné a los 18 con los primeros Marantz que llegaron a Chile y los Quad en que el equipo completo costaba algo así como un Austin Mini.Gracias por la ayuda y estaremos en contacto. [/quote] Bienvenido Hans, aprovecha de contarnos sobre tus chiches y lo que quieres vender. [/quote]
  14. Bueno muchas gracias por la bienvenida a Samadhi y Magno.La verdad es que el audio es un hobby asociado a mi carrera de músico hace ya 42 años.Aluciné a los 18 con los primeros Marantz que llegaron a Chile y los Quad en que el equipo completo costaba algo así como un Austin Mini.Gracias por la ayuda y estaremos en contacto.
  15. [quote name='Hans Knitz' date='25 April 2011 - 11:00 AM' timestamp='1303740018' post='57606'] Cuando hago click en "publicar un aviso" me sale: "(#10913)No tienes permiso para listar avisos" y en los archivos de ayuda no la hay para este problema.Alguien me puede ayudar? Gracias [/quote]
  16. Cuando hago click en "publicar un aviso" me sale: "(#10913)No tienes permiso para listar avisos" y en los archivos de ayuda no la hay para este problema.Alguien me puede ayudar? Gracias
  17. No me ha sido posible publicar en clasificados ya que me sale un mensaje que no me está permitido.Agradecería ayuda.
  18. Gracias por la bienvenida...Mira fué lo que me pasó a mi.Andaba buscando amplis a tubos pero me encontré con todas las dificultades inherentes:la calidad de los tubos,si son "matched pairs",el ajuste del bias,etc.y la verdad no tengo tiempo para tanto.Vi que muchos aficionados a los Quad a tubos habían cambiado los de ellos por el Quad 405 y el 405-2 que es el que tengo ahora.Potente, limpio y capaz de manejar muy bien las complejidades de la música clásica, el jazz y el pop.En cuanto al preamp 33 no lo cambio puesto que he probado el 34 que es mas nuevo,el Yamaha C-2 y Nakamichi y la verdad es que el 33 es un Rolls-Royce para mí...viejo y un poco complicado con esos enchufes DIN, pero único, aún así es mi opinión muy personal.En cuanto a parlantes estos son unos Tannoy 609 concéntricos que son mi tercer par de Tannoy's, para nada de caros, pero son los que mas me han gustado.Solo dí mi opinión como un consejo práctico ya que desde que tengo este sistema no he vuelto a cambiar ni amp.ni pre,ni parlantes hace ya diez años cosa que hacía muy seguido por estar en una permanente insatisfacción.Si a alguien le sirve esta experiencia me alegro.
  19. Son maravillosos pero a esta altura son un poco aparatosos, complejos y caros de mantener.Yo en estos días iría directamente a un 405-2 como amp. y a un 33 como pre-amp.Todo esto con unos buenos Tannoy.Perdón pero soy terriblemente práctico.
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