Martingala 3 Publicado May 4, 2017 at 16:22 Share Publicado May 4, 2017 at 16:22 Buscando info sobre preamplificadores con controles de tono ( necesito uno para reemplazar al que uso, la sección del pre de un clásico nad 3020) , porque quiero darle un uso completo y la sección de potencia está desaprovechada. Lamentablemente todas las opciones de phono RIAA con precios accesibles (Project, Nad PP2, etc ) son sin controles de tono y yo defiendo la teoría del minimalismo, pero hay limites. Para que privarnos de poder corregir esas grabaciones con falta o exceso de graves y agudos ? Para que estos circuitos interfieran den la señal de forma significativa y audible, primero debemos considerar lo siguiente: Si no tenemos una excelente giradiscos con al menos una cápsula de gran calidad ( nada de Shure ni modelos baratos de marcas similares ) y un muy buen par de gabinetes acusticos, no tiene sentido, creo yo. Diseño y construcción de amplificadores de audio. Circuitos de control de tono prácticos. He encontrado últimamente que hay un gran interés en los circuitos de control de tono. Se está empezando a parecer como si 2/3 de la superficie terrestre está cubierta por agua y el tercio restante se cubre con los diagramas de controles de tono. A pesar de que he cubierto este tema bajo el título de "Amplificadores de audio, cómo funcionan" estos circuitos no están destinados a ser duplicado por el lector y no existe prácticamente ninguna información sobre cómo y dónde para insertarlos en un amplificador. Esta página intentará rectificar esa situación. ¿Dónde se deben colocar controles de tono? La respuesta a eso depende de si usted está construyendo o modificando un amplificador integrado o un preamplificador que se utiliza con un amplificador de potencia o potencia monobloque distintos amplificadores. Además, no hay una respuesta correcta y no puede haber muchas variaciones sobre el tema y, definitivamente, no se puede decir que algunos de ellos están equivocados. Sin embargo, hay algunas prohibiciones y ellos serán señalados. Volumen y balance de colocación. Aunque he visto hacer en los amplificadores de semiconductores comerciales No recomiendo colocar las macetas de volumen y balance, una tras otra en un amplificador de válvulas. La Figura 1 muestra lo que estoy hablando. Figura 1 Diagrama que muestra parasitaria capacidad asociada con el volumen y controla el equilibrio. Para una descripción verbal clic aquí. En mi juventud mal informado que hice conectar un potenciómetro de control de balance justo después de un control de volumen. La pérdida de máximos era obvio por lo que nunca hice eso de nuevo. Debido a su construcción una olla tiene mucho de la capacidad parásita a tierra. Esto se indica por el condensador en rojo en el diagrama de la Figura 1. La más alta impedancia se ve en el limpiaparabrisas cuando el control se establece en un medio de resistencia. Nota. Una olla de conicidad de audio tiene resistencia 10% en media rotación. El punto de resistencia media para una olla tal está cerca de la parte superior, en algún lugar entre las posiciones de las 3 y las 4 en punto. Cuando se utilizan 10 k ohmios ollas, como en amplificadores de transistores, esto no es un problema. I medido una olla típica tener una capacitancia a su caso como 30 pf. Dos ollas juntos tendrían 60 pf y añadir otro 90 PF para el cableado blindado y la capacitancia del tubo y tiene 150 pf. Si dos 500 k ohm ollas se utilizan la frecuencia de corte es de 10.600 ciclos. Recuerde que es el punto de -3 dB. La respuesta será por 1 dB a 5.500 ciclos. Eso sería darle un efecto claramente audible y objetable. Siempre debe haber al menos una etapa del tubo entre los controles de volumen y balance. Tono y controles de volumen o el equilibrio. Se puede colocar el tono y la otra olla de control de nivel, el volumen o el balance, uno junto al otro? Bueno, eso depende. Un control de tono activo, voy a definir más adelante que, por definición, incluye las etapas del tubo de modo que no importaría. Un control de tono pasivo, no hay tubos, sería otra historia. Tal circuito con dos ollas y el cableado hacia y desde ellos va a presentar una gran cantidad de capacitancia, fácilmente 150 pf. Eso permite poner a cabo un control de tono pasivo después de un control de volumen o el equilibrio. ¿Qué pasa con la colocación de volumen o el equilibrio después de un circuito pasivo? Vamos a echar un vistazo a eso. Figura 2 Passive control de tono. Para una descripción verbal clic aquí. Si podemos colocar una olla con su propia capacitancia más capacitancia cableado después de un control de tono pasivo depende de la impedancia de salida del circuito de tono. Debido a los muchos condensadores en el circuito de su impedancia de salida va a cambiar mucho con frecuencia. Pero debido a alta frecuencia de roll-off es lo que nos interesa, el extremo más alto es lo que tenemos que mirar. Considere el circuito de la figura 2. Cuando el control de agudos se establece plana, centro de rotación que presentará 50 k ohmios entre limpiaparabrisas y final CCW. Así, desde la salida a tierra tenemos 50 k en el bote y un condensador de 0,0033 uf. El condensador tiene 4.8 k ohmios de reactancia a 10.000 ciclos por lo que la resistencia de 50 k ohmios es principalmente la misma. Recuerde que una olla de conicidad de audio tiene resistencia 10% en el centro de rotación. Más en el lado bajo hay dos condensadores para la olla. Los 0.018 UF a través de la media parte inferior de la olla con eficacia a corto hacia fuera en 10.000 ciclos. Así que la impedancia a tierra causada por la parte de bajo del circuito es de 27 k ohmios en serie con 33 k ohms que añade hasta 60 k ohmios. La impedancia de salida es la combinación en paralelo de 60 K y 50 K, y es 27.2727 k ohms, permite llamarlo 27 k ohmios. Esta resistencia cuando se combina con 150 pf da una frecuencia de roll-off de 39.300 ciclos. La amplitud será de 1 dB hacia abajo a 20.000 ciclos. He sido deliberadamente pesimista con la cantidad de capacitancia por lo que el efecto no debe ser audible incluso a muy corta edad orejas de oro. La Figura 3 es la gráfica de la respuesta de frecuencia con 50 picofaradios de capacitancia conectados a través de la salida. Se trata de una simulación no los resultados medidos de un circuito real. Figura 3 respuesta de frecuencia del circuito de la figura 2. Para una descripción verbal clic aquí. Selector de fuente. Obviamente, usted no desea que el control de tono para efectuar una sola fuente o quieren tener un circuito de control de tono separada para cada fuente. Lo mismo va para el volumen y el equilibrio. El selector de fuente siempre es lo primero. Casi puedo oír a alguien pensando "Hmmm independiente tono, el volumen y el equilibrio para cada fuente. Eso podría tener algunas ventajas reales.". Sería, pero que tenía un mejor diseño de su preamplificador con un gran panel con un montón de espacio para los controles. Mi previo tiene 12 entradas. Si nos quitan 2 para el generador de señal de prueba interna y decodificador de SCA que todavía deja 10. Controles de volumen y balance. La práctica habitual es colocar el control de volumen justo después del selector de fuente aunque no hay ninguna razón para no hacerlo de manera diferente. La racionalización de costumbre es ser capaz de reducir el nivel de la señal de inmediato para evitar la sobrecarga de las primeras etapas. Este procedimiento de diseño se desarrolló hace más de 50 años, cuando las fuentes de entrada podrían no haber sido así estandarizado como lo son hoy. Veo ventajas definitivas en poner el equilibrio y el tono controla por delante del control de volumen. Veamos unos diagramas de bloques mostrados en la Figura 4. Figura 4 Tres alternativos Diagramas de bloques de preamplificador o amplificador integrado. Para una descripción verbal clic aquí. Diagrama de bloques (a) es el estándar y es, de hecho, usado en el Harmon Kardon A-300. El amplificador de tubo después de que el control de equilibrio es el primer tubo en el bucle global de nuevo de alimentación. Este diseño también se podría utilizar en un preamplificador autónomo porque termina con un amplificador de tubo que podría incluir un seguidor de cátodo o circuito de dos etapas con realimentación para obtener una baja impedancia de salida. El diagrama (b) tiene los controles de volumen y balance intercambiados. El control de equilibrio puede tener en cualquier lugar de 0 a 6 dB de atenuación en función de lo circuito de equilibrio que va a utilizar. Mira circuitos de equilibrio para averiguar más. Estos circuitos son presentados con los valores y la suficiente información para que sean utilizables en proyectos de bricolaje. Cualquier tubos que se encuentran entre el equilibrio y los controles de volumen, incluidas las de un control de tono activo, si se usan, deben ser diseñados para que no se sobrecargue en el nivel de señal más alto de cualquier fuente. La Figura (c) podría ser utilizado en un amplificador integrado en el que el amplificador justo después del control de tono sería muy probablemente la primera etapa en el bucle de realimentación global. Si se utiliza en un stand-alone preamplificador el control de tono tendría que ser un activo de una u otra etapa del tubo tendría que ser añadido. Un preamplificador tiene que estar conectado al amplificador de potencia con cables blindados. Estos tienen una gran cantidad de capacitancia por una suma de 30 o 40 PF por pie. Un cable de 3 pies podría tener 120 pf de la capacitancia y este no es altamente pesimista. Para evitar tener una frecuencia de esquina de menos de 100 kc la impedancia de salida tendría que ser menos de 13 k ohmios. Control de tono pasivo. Un control de tono pasivo se define como una red de resistencias, algunas de ellas variables y condensadores, que funcionará correctamente como un control de tono en ausencia de cualquier dispositivo de amplificación. Otra cosa que distingue a un control de tono pasivo es el uso de los controles de la forma cónica de audio. Esto es muy importante. Si utiliza los controles lineales se encuentra que los graves y agudos se amplifican y sólo lo conseguirá a plana mediante el establecimiento de los controles a 1/10 de su rotación. El corte estará en el 10% restante de rotación. El circuito de control de tono Baxandall anteriormente se ajusta a esta definición. Ya hemos establecido que es la impedancia de salida es lo suficientemente bajo como para impulsar una carga algo capacitiva sin audible roll-off. Su impedancia de entrada sería de alrededor de 190 k ohmios, peor caso posible en el extremo alto. Cualquier tubo no tendría ninguna dificultad para conducir esta impedancia. Modificado Harmon Kardon Circuito. En el amplificador original de HK el diagrama de circuito muestra ninguna resistencia entre los dos limpiaparabrisas de los graves y agudos ollas. El sistema de circuitos se encuentra dentro de uno de esos circuitos envasados pero una prueba con un ohmímetro muestra cero resistencia entre los dos limpiaparabrisas. Esto es lo que es responsable de un aumento en la banda baja alrededor de 200 ciclos. He añadido la resistencia de ohmios 33 k para ponerla en conformidad con lo que la mayoría de la gente espera de este tipo de circuito. Véase la Figura 2 anterior. El control de tono pasivo tiene muy cerca de 20 dB de atenuación cuando se establece plana. La tensión de salida será 1/10 de la tensión de entrada. Esto se debe a resistencias y condensadores por sí solos no pueden proporcionar cualquier bajo o realce de agudos. Cuando se arranca impulso en los graves o agudos se atenúa menos. El caso ideal sería que preceder a este control de tono con un amplificador que tiene exactamente 20 dB de ganancia, como se muestra en la Figura 5 a continuación. Figura 5 Control de tono pasiva con Amplificador de maquillaje. Para una descripción verbal clic aquí. Figura 6 Respuesta de frecuencia de circuito de la figura 5. Para una descripción verbal clic aquí. El simulador estepas los graves y agudos ollas juntos en pasos de 10 dB. Por ejemplo en un ohm olla 500 k conicidad de audio, que la mayor parte de los circuitos de uso, el punto plana tono es con el limpiaparabrisas 50 k ohms que es 10% o 20 dB por debajo de completamente hacia la derecha. Este ajuste es siempre el centro de una, de las 5 curvas en la gráfica. La de abajo plana es de 15,8 k ohms y la inferior está en cero. Por encima de la curva plana el ajuste es para 158 k ohms y la curva superior es completamente a la derecha, a 500 k ohmios. La etapa 12AX7 tiene una ganancia de 10 por lo que la ganancia general es la unidad o 0 dB. La gama de agudos podría no parecer mucho control, pero el oído es muy sensible a pequeños cambios en la banda de agudos y yo rara vez establecido el control en cualquier lugar cerca de su extremo. La única excepción es cuando juego un registro de 78 RPM y enciendo el triplete hasta el fondo. El ohm resistor 270 k se convirtió en un 200 k debido a que la etapa del tubo tiene una cierta resistencia en su salida. Sé que debe ser un ohmios 220 k 200 k, pero da la respuesta más plana cuando el bajo está ajustado a mediados de rotación. La simulación se realizó con 50 pf conectado a través de la salida. La carga ohm 500 k en la salida es necesario dar una respuesta verdaderamente plana en el centro de rotación. Si va a enviar la señal desde el control de tono a una etapa de amplificación, una resistencia de 510 ohmios k debe ser colocado de malla a tierra. Esto es necesario, por la razón anterior, a pesar de que el circuito Baxandall contiene un retorno de CC. Si va a colocar un control de volumen o el equilibrio después de que el control de tono que debería ser 500 k ohms y el limpiaparabrisas debe ir a la rejilla de un tubo sin resistencias adicionales a tierra. RCA tubo Circuito manual. La Figura 7 Control de tono pasivo De Manual Tubo RCA. Para una descripción verbal clic aquí. Figura 8 Respuesta de frecuencia del circuito de la figura 7. Para una descripción verbal clic aquí. La Figura 7 es también un circuito pasivo. Los valores son bastante grandes y que le da una mayor sensibilidad a la carga capacitiva. Es por eso que es precedida por y seguido de un amplificador de válvulas. Incluso con eso, la capacidad parásita naturales hace que el roll-off que se ve en el gráfico a continuación. Si estás incorporando este circuito en un preamplificador existente debe modificar los circuitos de tubos existentes en lugar de añadir estos amplificadores después y antes de etapas existentes. Si está diseñando desde cero el control de volumen o el balance iría antes del primer amplificador y el otro control después de la etapa de salida. Como se puede ver incluso con el tubo para aislar el control de tono de cargas capacitivas la curva plana se deslice fuera a -3 dB a 20.000 ciclos. Personalmente, nunca usaría este circuito en un proyecto de audio. No tantos tubos. Si desea un control más robusto que el de Hong Kong, pero no tantos tubos como el RCA a continuación, puede combinarlos. Tomar la parte pasiva de la Figura 7 y soltarlo en lugar de las partes en la Figura 5. Ahora dividir todos los valores de resistencia, ollas también, por 2 y multiplicar todos los valores del condensador por 2. El valor más cercano a 50 k ohmios es de 51 k ohmios. 5 k ohmios, 5.1 k ohmios. Los condensadores deben ser 0,043 si puede obtenerlos. Si no es así, 0.047 UF tendrán que hacer. Esto va para todos los condensadores de "22". Tendrá un control con los grandes aumentos y cortes del circuito RCA pero uno que impulsarán el equilibrio o volumen de control directamente sin un circuito de tubo adicional. Inserción de un control de tono entre el preamplificador y el amplificador de potencia. ¿Quieres un circuito totalmente pasivo para conectar entre una configuración existente que se compone de un preamplificador y un amplificador de potencia estéreo o dos amplificadores monofónicos? Alguien que quiere hacer esto probablemente no quiere ningún tubo en el control de tono, sólo una pequeña caja con 2 o 4 perillas en él para controlar el tono. Muchos amplificadores de potencia tienen mucha sensibilidad. Uno me han oído hablar de las necesidades sólo 0,15 voltios para conducirlo a plena potencia. Sin embargo, incluso si el suyo se especifica a requerir de 1 voltio para la plena potencia de todas maneras tendrá un montón de ganancia de sobra. Que interpreta sus amplificadores a plena potencia? Los niños en los coches hacen pero en casa los adultos que conozco tienen mayor consideración por la salud de sus oídos internos para hacer eso. La mayoría de los preamplificadores están diseñados de manera muy conservadora para conducir un largo cable blindado. Para darle esa capacidad de la impedancia de salida es bastante baja. Por lo que puede conducir un circuito de impedancia relativamente baja. Sabiendo que vamos a conectar la caja de control de tono a la etapa de potencia con cable blindado debemos dar el circuito de control de tono una impedancia suficientemente baja como para los altos no se pondrá en marcha fuera por la capacidad del cable. La Figura 9 es un canal de un circuito. El otro canal se ve exactamente como él. Las macetas pueden ser agrupados o separados de acuerdo a los constructores gusto. Figura 9 Control de tono pasivo para inserción Entre previo y etapa. Para una descripción verbal clic aquí. Figura 10 superior, respuesta de frecuencia del circuito como se muestra. En pocas palabras, la respuesta de frecuencia Sin resistencias fijas en agudos brazo. Para una descripción verbal clic aquí. Usted notará la adición de dos resistencias. Estos se asegurará de que el corte de agudos de lado en vez de caer fuera del sitio. El gráfico superior de la figura 10 se hizo con las resistencias en su lugar y la inferior con ellos ponen a cero ohmios en la simulación. Se puede argumentar que en realidad no hace ninguna diferencia, ya que todo sucede por encima de 15 kc. Algunas personas podrían querer llevar los puntos de quiebre del control de agudos a una frecuencia más baja. Si se hace esto, la estantería podría llegar a ser importante. Para bajar las frecuencias de agudos aumentan los valores de los condensadores por encima y por debajo de la olla agudos. Recuerde que debe mantener en una relación de 10 a 1. Si usted encuentra que los graves y agudos impulso y corte son de hecho más de lo necesario se podría aumentar la impedancia de entrada mediante el aumento de las cuatro resistencias fijas que están por encima y por debajo de la olla bajo y encima y debajo de la olla agudos. Hacer que el 10 ka 22 k y el 1 ka 2,2 k ohm. Esto reducirá el refuerzo de bajos y cortar por 6 dB, pero que aumentará la impedancia de entrada de 24 k ohmios. A bajas frecuencias donde el valor del condensador de acoplamiento de salida puede ser importante el control de tono presentará una impedancia de carga más alta debido a la reactancia de los dos condensadores para la control de bajos ha aumentado. El condensador de 0,022 uf tiene una reactancia de 145 k ohms a 50 ciclos. La impedancia disminuirá algunos como el bajo es impulsado. La simulación se realizó con una carga capacitiva de 105 pf que sería la capacitancia aproximada de un cable blindado de 3 pies. Controles de tono activos. Ahora estamos hasta los controles de tono activos. Se definen como la necesidad de un amplificador para funcionar correctamente. También utilizan controles lineales. La ventaja de los controles lineales es que siempre tienen un medio de resistencia en un medio de rotación. Algunos controles de la forma cónica de audio no tienen resistencia a un 10% en la mitad de la rotación. Con controles activos es más fácil para asegurarse de que el establecimiento de los controles al centro de rotación dará plana tono. Sigue siendo el circuito básico Baxandall pero es en el bucle de realimentación de un amplificador. diseñadores de transistores saltaron en este caso desde el principio, porque la ganancia es tan fácil de encontrar en un espacio pequeño en comparación con los tubos. Es factible con tubos, pero podría requerir una 12AX7 adicional por canal en comparación con los circuitos pasivos. Muchas personas podrían decir que la simetría de las curvas de respuesta mejorada vale la pena. Me inclinaría a estar de acuerdo. El Circuito BRIMAR. BRIMAR era el nombre de un fabricante de tubos en Inglaterra que subió con el circuito mostrado en la Figura 11. Figura 11 Brimar Tone circuito de control. Para una descripción verbal clic aquí. Figura 12 Respuesta de frecuencia Mostrando un defecto. Para una descripción verbal clic aquí. Este circuito se ve muy elegante en el papel o la pantalla del ordenador, pero la respuesta de frecuencia muestra un verdadero problema. Mira la ganancia plana en la parte de bajo y compararla con la misma curva en la región de agudos. Me imagino que esto daría el amplificador de un sonido bastante débil, lo contrario de brillante. El tubo de la derecha tiene una gran cantidad de comentarios a su alrededor, pero el de la izquierda está funcionando completamente en lazo abierto y en plena ganancia con una resistencia de cátodo por alto. La resistencia de salida de esta etapa es la carga ohm 100 k en paralelo con la resistencia de placa del tubo (12AX7), que es de 80 k ohmios. Eso equivale a 44 k ohmios. El gráfico de la figura 15 a continuación muestra cómo la impedancia de un circuito similar varía con la frecuencia. Este problema podría ser curada mediante la adición de un seguidor de cátodo a cada etapa de amplificación. A pesar de sus otras deficiencias se dará cuenta de un gran simetría mejorada de la respuesta de frecuencia sobre el control de tono Baxandall de bucle abierto. Esto hace que para un corte mucho más suave y aumentar, así como espectros idénticos para ambos. El circuito tiene 33 dB de ganancia en tono planas y 100 ciclos. Extracción del condensador de derivación de cátodo sólo reduce esta cifra a 25 dB. Eso sigue siendo una gran cantidad de ganancia para pegar en medio de un preamplificador. Nunca he tenido un previo comercial, pero mi enfoque de diseño sería darle 10 dB de ganancia con el control de volumen ajustado al máximo. El argumento que, la etapa de salida no debe ser llevada al clipping incluso al máximo volumen y el ajuste de tono. La mayoría de las fuentes entregan aproximadamente 0,7 voltios RMS que es aproximadamente 2 voltios pico a pico. 10 dB aumentará esta a 6,3 voltios pico a pico. Sentado que no hay mucho para un amplificador de tubo, pero si el propietario decide manivela de refuerzo de graves completa a los 15 dB más que son hasta un 35 voltios PP. Eso es ciertamente a un nivel que podría aumentar la distorsión si no llevarlo al punto de saturación. Por lo tanto dejar caer este control en medio de un preamplificador aumentaría la salida a un 623 voltios enorme pico a pico. Si usted todavía está despierto se recordará que puse en una ganancia inicial de 10 dB. Si tomamos eso y sólo tienen el control de tono con el bypass cátodo eliminado, 25 dB de ganancia desde el punto de partida de 2 voltios PP nos da 36 voltios y luego el 15 dB de refuerzo de graves pone la ganancia total a 40 dB, lo que hará dar 200 voltios PP de nuestra original PP 2 voltios. No importa cómo se mire, parece ser demasiada ganancia. Una cifra de 10 dB de ganancia, más de 15 dB de refuerzo de graves darán 36 voltios PP de nuestra original 2 v PP. Así que creo que me quedo con mi hijo de 10 dB de ganancia cifra global. Poner el Baxandall Dentro de un Circuito de realimentación. Las curvas del circuito de bucle abierto Baxandall pueden parecer un poco menos que perfecto. Yo sería el primero en conceder que probablemente sería imposible escuchar la diferencia. Sin embargo, yo soy un poco perfeccionista, así que sería bueno si un circuito podría ser desarrollado que se comportaron mejor que los circuitos pasivos anteriores. Parece que si ponemos el circuito pasivo en el interior del bucle de realimentación de un amplificador que dará a las curvas que se ven mucho mejor. El principio de un amplificador inversor. Para entender cómo funciona un control de tono activos hay que desviarse un poco para estudiar amplificadores inversores. El amplificador inversor tiene varias características únicas, pero el que es importante para nosotros es la capacidad de emplear la retroalimentación para establecerlo en menos de ganancia unitaria. El amplificador no inversor se puede ajustar a la unidad por flejes de la salida a la entrada inversora. La ganancia no se puede establecer ningún menor que eso. El amplificador de inversión, en la Figura 13 (a) a continuación, no tiene esta limitación. La figura 13 (a) mostrando Como Establece Ganancia de realimentación. (b) que muestra el control de tono en bucle de realimentación. Para una descripción verbal clic aquí. En el circuito de la Figura 13 (a), un amplificador generalizada ha de retroalimentación aplicado desde la salida a la entrada inversora a través de R 2 . La señal de entrada se aplica a través de R 1 . Si la ganancia del amplificador es grande la tensión de la entrada inversora a tierra será pequeño. Eso significa que las corrientes a través de R 1 y R 2 se establecen principalmente por la magnitud de las tensiones de entrada y de salida. Si la impedancia de entrada del amplificador es grande la corriente que fluye a través del terminal de entrada será muy pequeña. Por lo tanto podemos decir que la corriente en R 1 es la misma que la corriente en I 2 . Podemos escribir las ecuaciones, V IN = I 1 x R 1 y V OUT = I 2 x R 2 Pero, I 1 = I 2 Debido a las corrientes en R 1 y R 2 son iguales y en la misma dirección y V IN está en el extremo izquierdo de R 1 y V OUT está en el extremo derecho de R 2 la entrada y voltajes de salida tiene que ser de signos opuestos. Vamos a tratar algo de lógica sencilla en que uno. Ahora, debemos estar seguros de que decir exactamente lo que queremos decir y significar exactamente lo que decimos. En la parte A de la Figura 13 anterior, el término, de entrada se refiere al extremo izquierdo de R 1 . De salida se refiere al extremo derecho de R 2 , que es también la salida del amplificador. Invirtiendo la entrada se refiere al punto en el que R 1 y R 2 se conectan al amplificador. Recuerde que la tensión en la entrada inversora del amplificador es muy pequeño. Deja llamada es cero para el bien de la discusión. Si se coloca un voltaje positivo en la entrada de la única manera de conseguir cero en la entrada inversora es para que la salida sea negativo. La entrada inversora es una rejilla de tubo por lo que es un circuito abierto. No se puede tener ambos extremos de la cadena de resistencia de ser negativos y tienen el medio sea cero. Deben estar siempre opuestos. Ahora, si la señal de entrada es de CA la salida será CA de la fase opuesta. Y que, Virginia, es por eso que su llamado un amplificador inversor. Vamos a resolver las dos ecuaciones anteriores para que, ya que son iguales, y los puso iguales entre sí. Pero debido a la diferencia de señal entre la entrada y salida que tenemos para colarse en un signo menos. V IN / R 1 = -V OUT / R 2 Reordenación da, V OUT / V IN = -R 2 / R 1 Por supuesto V OUT / V IN es la ganancia. Si R 2 es mayor que R 1 la ganancia será mayor que la unidad. Si R 2 es menor que R 1 la ganancia será menor que la unidad. Uno más pequeño hecho sobre un amplificador de inversión es que la entrada inversora actúa como un punto de baja impedancia. Si la ganancia del amplificador es muy alta, digamos un millón, la entrada actuará como un muerto corto a masa. La razón de esto es, que sea la tensión de entrada lo hace la tensión de salida se ajustará al signo opuesto y la magnitud necesaria para mantener la entrada inversora en cero. No es corriente que fluye pero no, o muy poco, la tensión y que explica de baja impedancia. En los amplificadores operacionales prácticas el punto de entrada inversora, o nodo de suma, se refiere a menudo como una tierra virtual. Para obtener más información sobre el tema de los amplificadores de retroalimentación consulte los capítulos 5 y 6 de mi libro de texto de Electrónica para los no ingenieros. El libro está en otro sitio web a fin de utilizar el botón atrás para regresar aquí. Ahora mira el esquemático de la Figura 13 (b) anterior, en el que ha tomado el lugar de R del circuito Baxandall 1 y R 2 . Por extraño que pueda parecer no hay prácticamente ninguna corriente que fluye en la resistencia ohm 15 k o el 6,8 k resistor ohm. * Mirando hacia atrás en la parte A, la corriente debido a la señal fluye a través de R 1 y R 2 . Esencialmente no hay corriente que fluye en la línea vertical que conecta la unión de las dos resistencias a la entrada inversora. Una resistencia podría ser colocado en esta línea sin ningún efecto medible en el rendimiento del amplificador. La única restricción sería que la resistencia añadida debe ser mucho menor que la impedancia de entrada del amplificador. En la parte B, la resistencia de entrada del amplificador es mucho mayor que la resistencia ohm 15 k. A frecuencias donde la reactancia del condensador de 0,001 uf se hace grande el control de agudos ya no está teniendo ningún efecto por lo que este no tiene ninguna consecuencia. * Esta afirmación es cierta sólo si los dos controles se establecen en el mismo punto. Si hay una diferencia del circuito se hace más difícil de analizar y vamos a salir de este tipo de análisis para otro momento y lugar cuando y donde todo el mundo entiende cómo utilizar el operador j. Los limpiaparabrisas de las ollas están a potencial cero por lo que si se fijan en el centro, los puntos de conexión a la izquierda y derecha están en la misma fase potencial y opuesta. Esto es equivalente a R 1 = R 2 en la parte A. La ganancia es la unidad para todas las frecuencias. Si los limpiaparabrisas se mueven a la izquierda esto es equivalente a R 1 creciente más pequeño y R 2 cada vez más grande. Esto aumentará la ganancia, pero sólo para bajos y altos. La gama media, alrededor de 1000 ciclos será poco efectúa. Mover los limpiaparabrisas a la derecha del centro hará que la ganancia sea menor que la unidad y se reducirán los altos y bajos. Si el control de graves se mueve a la izquierda, mientras que el control de agudos se deja en el centro, el desequilibrio conducirá corriente a través del resistor 15 k ohm a bajas frecuencias. El efecto será el de la disminución de R 1 y el aumento de R 2 . La ganancia se incrementará para las bajas frecuencias. A frecuencias medias y altas los dos condensadores 0.1 uf mantendrán el circuito equilibrado, R 1 = R 2 , y la ganancia para estas frecuencias se mantendrá en la unidad. Cuando la olla bajo se devuelve al centro y la olla de agudos se mueve a la izquierda el limpiaparabrisas se desequilibra para todas las frecuencias, pero sólo los máximos están acoplados a la entrada inversora a través del condensador 0.001 uf. Un circuito con dos condensadores, uno a cada lado de la olla agudos funciona mejor y es más fácil de entender. No he ejecutar una simulación en el circuito en la parte B, así que no puedo decir lo bien que funciona. Podría ser utilizado con amplificadores operacionales o bloques de ganancia transistorizados pero es la impedancia es demasiado baja para ser utilizado con tubos. Bueno, tal vez con los seguidores de cátodo. Un control de tono puede usted amar. La Figura 14 muestra el control de tono que creo que tiene el mejor compromiso entre el rendimiento y el recuento de tubo. Sí Virginia, todo es un compromiso. Utiliza sólo dos triodos por canal, una 12AX7 o su elección de otros triodos mu hola, y tiene una buena curva de respuesta de frecuencia en busca simétrica. Su ganancia cuando establece en plano es aproximadamente -1 dB, que es lo suficientemente cerca de la unidad para no causar problemas de sobrecarga en un preamplificador o amplificador integrado. Se puede trasplantar las etapas del tubo de la Figura 18 a continuación si inclinado. El rendimiento se ha mejorado ligeramente. Figura 14 Práctica Circuito tono usando una 12AX7 por canal. Para una descripción verbal clic aquí. Las macetas son conicidad lineal y el centro de rotación es el tono plana. Mover los limpiaparabrisas a la derecha en el diagrama se corta, lo que sería la posición de las agujas del reloj contador, y a la izquierda es impulso, el extremo en sentido horario del control. Todas las resistencias son de 1/4 vatios, aunque es posible utilizar un medio vatio, si lo prefiere. La resistencia de 100 ohmios k desde el pin 6 del 12AX7 debe ser un vatio medio en cualquier caso. El condensador de 0,47 UF de la izquierda puede tener una tensión nominal tan bajo como 200 voltios, pero el de la derecha debe ser un voltio 630. La tensión nominal de las 0.047 UF depende de lo que se conecta a la entrada del circuito. Si se trata de la placa de un tubo de la tensión debe ser 630 voltios. Si el cursor del potenciómetro voltio 200 estaría bien. Los tres condensadores en el circuito de tono no tienen que ser más de 50 voltios, aunque no hay ningún daño en ir mucho más alta si son todo lo que puede conseguir. A diferencia del circuito pasivo éste utiliza un único condensador a través de la olla bajo en lugar de dos de cada extremo de limpiaparabrisas. Si esto se hiciera en un entorno circuito pasivo del control de graves alteraría la cantidad de realce de agudos o corte. La tierra virtual de la red de amplificador aísla eficazmente el bajo y circuitos agudos y la interacción asciende a aproximadamente 1/100 de un dB. Esto no se hizo para salvar a los condensadores. La conexión de dos condensadores de limpiaparabrisas a cada extremo hace que la resistencia en paralelo con el condensador para cambiar como se enciende la olla bajo. Esto hace que la frecuencia de corte del refuerzo de graves y se corta a cambiar dependiendo de la configuración de la olla. Este efecto es claramente visible en la figura 10. Figura 15 se ve mucho mejor, ya que los puntos de corte de las curvas de graves permanecen constantes independientemente de la configuración del control. Figura 15 gráfica de respuesta que muestra la frecuencia, y la unidad de impedancia del circuito de la figura 14. Para una descripción verbal clic aquí. El gráfico en la parte inferior en verde es K ohmios de impedancia de entrada del circuito de tono. La medición se realizó mediante la inserción de una fuente de tensión controlada de corriente en serie con el condensador de 0,47 uf a la izquierda. La conclusión es impulso llena, el siguiente para arriba es un medio de impulso y el más alto para estar completamente en la gráfica es plana. Ahora se puede ver la razón de la variación de la ganancia en el circuito BRIMAR anteriormente. Con una impedancia de 80 k ohmios a 100 ciclos y 45 k ohmios a 10 kc no es de extrañar por qué se requiere un seguidor de cátodo para conducir el circuito. El amplificador a la derecha tendría el mismo problema si no tiene tanta retroalimentación alrededor de ella. Es ganancia en bucle abierto cambia, pero no lo suficiente como para causar problemas significativos. Tres de control de tono de la banda? Tal vez. El circuito de la figura 16 fue enviado a mí por un caballero que me pidió que evaluaran por él. Que resulta ser inútil como un control de tono, pero yo estoy publicando por lo que tiene el potencial de convertirse, que es un ecualizador gráfico de 10 bandas usando tubos. Cada canal requeriría 6 y 1/2 12AX7 que puede o puede no parecer viable para el usuario. La figura 16 tres bandas de control de tono? O sin terminar 10 bandas de ecualizador? Para una descripción verbal clic aquí. Mover los limpiaparabrisas a la parte inferior en el diagrama da corte completo y al impulso completo la parte superior. El 110 k ohm y 120 resistencias k ohmios definitivamente debe ser de 1 vatio. Los dos 100 k ohmios en la placa de una de las 12AX7 debe ser de 1/2 watt y todas las otras resistencias pueden ser tan pequeños como 1/4 vatio. Todos los condensadores deben ser de al menos 200 voltios. Los condensadores que determinan la frecuencia no están expuestos a ninguna tensión apreciable durante la operación B- pero si llega antes de los cátodos del tubo están calientes, estos condensadores se sentirían 150 voltios. Figura 17 Respuesta de frecuencia de cada banda y luego los tres. Para una descripción verbal clic aquí. El primer gráfico muestra el efecto de ajuste de la olla de banda baja al corte completo, un medio de corte, plano, un medio de impulso, y impulso completo. Los otros dos no se cambian, pero ajuste la izquierda plana. El segundo gráfico muestra el efecto de la olla banda media con todos los demás mantiene constante y la tercera muestra el efecto de la olla de banda alta. La cuarta muestra los tres siendo cambiado de forma simultánea. La ecuación para la frecuencia es, f = 1 / (6 Pi RC) Donde R es la resistencia ohm 10 k y C es el valor de los condensadores conectados a él. Los valores de los condensadores para un ecualizador de 10 bandas serían como se enumeran a continuación. Frecuencia (ciclos) Condensador Valor Estándar Capacitor Calculado 31.5 0.18 uf 0.168 UF 63 0.082 UF 0,0842 UF 125 0.039 UF 0,0424 UF 250 0.022 UF 0,0212 UF 500 0.01 uf 0,0106 UF 1000 0.0056 uf 0,00530 uf 2000 0,0027 UF 0.00265 uf 4000 0,0012 UF 0.00133 uf 8000 680 PF 663 PF 16000 330 PF 332 PF Un control de tono 3 Banda Usted puede amar. El circuito que se muestra en la Figura 18 vino originalmente de un libro de circuitos de amplificadores operacionales. He aumentado el nivel de impedancia para que sea adecuado para los tubos e hice un buen montón de reingeniería en él. Los números de pin en el triodo mano izquierda son para la mitad de un 12AU7. Si opta por utilizar una 6C4 los números de patas tendrán que ser mirado para arriba en línea o en un manual de tubo. Si desea utilizar uno menos triodo por canal se podría trasplantar los amplificadores de la Figura 14 anterior. Usted puede notar una ligera reducción en el rendimiento. Todas las resistencias son de 1/4 vatios menos que se indique lo contrario. Todos los condensadores que están asociados con los tubos son de 200 voltios. La excepción es el 50 microfaradios, que es una unidad de 25 o 15 voltios. Todos los demás pueden ser tan bajo como 50 voltios si puede encontrarlos tan bajo. Las dos tapas de 1 UF y la tapa uf 0.047 son los únicos que tiene un voltaje de CC a través de ellos. La tapa 0.047 uf puede necesitar ser un voltios 630 si hay otra etapa del tubo conectado a la entrada. Figura 18 Práctico 3 Control de tono Band. Para una descripción verbal clic aquí. Figura 19 Respuesta de frecuencia de 3 Circuito de banda con controles ajustan en varias combinaciones. Para una descripción verbal clic aquí. El primero de los cuatro gráficos de arriba muestra el control de banda mediados ser ajustado mientras que los graves y agudos se ajuste la izquierda plana. La segunda muestra los graves y agudos siendo ajustadas mientras que la banda media se deja plana. La tercera muestra los graves y agudos siendo ajustados, mientras que la banda media se fija en pleno impulso. La cuarta muestra los graves y agudos que se ajusta mientras que la banda media es al corte completo. La banda media puede no parecen tener mucho efecto, pero el oído es tan sensible en este rango de frecuencia que un poco va un largo camino. En algún momento en el pasado lo que tenía un receptor que tenía un control de tono de tres bandas de este tipo. Un amigo que tenía el mismo modelo representa las curvas de respuesta de frecuencia del control de tono y que se parecía mucho a estos. El control de banda mediados tuvo un efecto claramente audible. Visor de modificación sugerida. Este es un circuito que me llevó abajo de esta página hace varios años, pero continuó para generar interés a pesar del hecho de que requiere dos 12AX7 para cada canal. Un caballero llamado Jack publicó un aviso en el foro Audio asilo que el circuito produce un pico de infrasonidos alrededor de 1 a 2 Hz. Sugirió una cura y he decidido poner el circuito de nuevo en este sitio, incluyendo su sugerencia. Es el mejor circuito de control de tono rendimiento en esta página. El único inconveniente es el alto recuento de tubo Figura 20 Unidad de ganancia Baxandall Circuit. Voy a la descripción verbal por escrito tan pronto como pueda. Estoy bastante ocupado en este momento. Lo que lo hace tan buenos resultados es la baja impedancia de salida de los dos amplificadores. Jack inserta la tapa 1.5 uf y 33 k ohm resistor en la cuadrícula del primer amplificador. Este es el interior del bucle NFB que hace que un rodillo de extremo inferior fuera de 3,2 Hz. Esto cae entre el aproximada de 12 a 14 Hz establecido por la tapa 0,0018 uf y el bootstrap resistencia de 1 meg en el circuito de rejilla del seguidor de cátodo, y, el peor caso de la tapa 10 uf y el circuito de tono, bajo en el máximo, de 0,72 Hz. Si desea utilizar un condensador más pequeño del circuito se puede escalar. Mientras el producto RC se mantiene constante el circuito debe realizar la misma. Por ejemplo una tapa 0.5 uf podría ser utilizado con una resistencia ohm 100 k. El condensador no necesita una posición de alta tensión, ya que no debe haber más que una o dos voltios DC a través de ella. Jack no ha probado diferentes valores de resistencia y condensador y tampoco tienen I. Es posible que los componentes adicionales se podrían hacer innecesaria al disminuir el valor del condensador 0,0018 uf que conecta desde la placa a la red de la 12AX7. Esto es algo que necesita ser examinado. Esto no pretende ser ninguna crítica a la obra de Jack. Sólo estoy pensando en voz alta. Tal vez tenga la oportunidad de hacerlo después de que termine mi proyecto tablero última. Ver mi página de actividades diarias si usted es curioso. El control de tono de tres bandas probablemente podría beneficiarse del uso de dichos amplificadores. Probablemente debería ser impedancia de escalado para utilizar 100 k ohm ollas. Este circuito también resuelve un problema posible que alguien en el foro de diversión con tubos señaló recientemente. Todos los otros circuitos de control de tono activo mostrados producir una inversión de fase. Si alguien quiere añadir un interruptor de superficie tono a su proyecto la fase le dará la vuelta a medida que se accionó el interruptor. Esto puede o no puede ser un problema, pero para aquellos que están preocupados de que es este control no tiene ese problema. Incorpora dos amplificadores inversores que deletrea sin inversión. Un interruptor de superficie tono no tendrá ningún efecto sobre la fase excepto en las frecuencias que han sido impulsadas o cortadas por los controles de tono. Circuito amplificador alternativo. Como se mencionó anteriormente los circuitos de amplificación se puede cambiar todo de un control a otro en función de la cantidad de un perfeccionista que eres. La figura 20 muestra un circuito amplificador aportado por Mike de la diversión con la lista de correo electrónico tubos. Figura 21 otro conjunto de amplificadores para las Figuras 14 y 18. Para una descripción verbal clic aquí. La etapa de salida es prestado desde el circuito inversor de fase se utiliza en una serie de amplificadores se encuentran en el manual tubo RCA RC-28. Esto le da a la ganancia más alta que un triodo junto con baja impedancia de salida. El seguidor de cátodo mantiene el circuito de tono a partir de la reducción de la ganancia del amplificador de diferencia de la utilizada en la Figura 14. El uso de un pentodo como el seguidor de cátodo de entrada dará una impedancia de salida inferior debido a que el tubo tiene una transconductancia más alto que un triodo. Bueno, eso es todo. Espero que esto le da algo nuevo para divertirse con. Contrariamente a la creencia popular, un resfriado 807 no es un tubo quemado. Casa. Esta página fue actualizado hace 11 de mayo de 2016. 1 Citar Enlace al comentario https://www.hifichile.cl/topic/20836-circuitos-de-controles-de-tono-faciles-de-implementar/ Compartir en otros sitios More sharing options...
Martingala 3 Publicado May 4, 2017 at 19:02 Autor Share Publicado May 4, 2017 at 19:02 Mis disculpas, olvidé citar la fuente y el articulo original en inglés, es importante porque hay palabras que nos llevan a confusión, como " limpiaparabrisas, ollas, etc " Y bueno, Google no es perfecto, pero que ayuda, ayuda ! http://www.angelfire.com/electronic/funwithtubes/Amp-Tone-A.html Citar Enlace al comentario https://www.hifichile.cl/topic/20836-circuitos-de-controles-de-tono-faciles-de-implementar/#findComment-435522 Compartir en otros sitios More sharing options...
S.Ramirez 69 Publicado June 26, 2017 at 06:06 Share Publicado June 26, 2017 at 06:06 Super Buen dato! Se agradece. Enviado desde mi iPhone utilizando Tapatalk Citar Adicto al soundstage! Enlace al comentario https://www.hifichile.cl/topic/20836-circuitos-de-controles-de-tono-faciles-de-implementar/#findComment-449113 Compartir en otros sitios More sharing options...
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