rrohland

Muy buen video, @funkyto! Muchas gracias

Hola @edoctnein! Efectivamente, puedes conectarte a Qobuz, Tidal y Deezer, además de Spotify Connect. Tiene salidas digitales y análogas, por lo que puedes usarlo solo como transporte (con un DAC externo), o bien, como streamer + DAC. Además, tiene control de volumen (digital, eso sí), así es que igual podría cumplir funciones de pre. Yo tengo el mismo, pero en color negro, y debo reconocer que desde el año 2016 es el único componente que se mantiene (aunque ahora está en un sistema secundario), y cuando lo uso, siempre es un agrado. Simple, funcional y sin dramas. Suerte en la venta @jvenegasc.

Cuando quiera, me contacta por interno, y podemos organizar alguna prueba

Aunque la recomendación viene de cerca (porque en @Southmusic representamos estos DACs), he oído varios sistemas que tienen Aurender, sonando de lujo con distintos modelos de DACs Lampizator.

Les dejo este interesante artículo publicado en el último número de The Absolute Sound: Extraído y adaptado de La guía completa de audio de alta gama, sexta edición. © 1994–2024 por Robert Harley. En capítulos anteriores, hemos visto que la etapa de salida de un amplificador de potencia se puede configurar como de un solo extremo o push-pull. Para reiterar, en un amplificador de un solo extremo los dispositivos de salida (válvulas o transistores) están configurados para que siempre amplifiquen toda la forma de onda musical. El amplificador de un solo extremo no puede funcionar de otra manera; esa es la definición misma de un solo extremo. En una etapa de salida push-pull, pares de dispositivos opuestos (válvulas o transistores) están dispuestos para funcionar alternativamente: un dispositivo "empuja" corriente a través del altavoz mientras el otro dispositivo "tira" corriente a través del altavoz. En un circuito push-pull paralelo, se agrupan varios pares de dispositivos de salida para aumentar la potencia de salida. Esa es una descripción de la topología de la etapa de salida de un amplificador: cómo están configurados los dispositivos amplificadores. Ahora veamos un factor separado pero relacionado: la clase de operación del amplificador. La clase de operación es cómo se impulsa una etapa de salida determinada. Las dos clases principales de operación son Clase A y Clase B. En un amplificador de Clase A, la etapa de salida (de un solo extremo o push-pull) amplifica toda la forma de onda musical. En un amplificador de Clase B, los pares opuestos de transistores (o válvulas) funcionan de modo que un transistor del par amplifica la mitad positiva de la forma de onda mientras el transistor opuesto amplifica la mitad negativa de la forma de onda. Cada transistor conduce corriente sólo la mitad de ese tiempo. La figura 1 es un esquema simplificado de una topología de un solo extremo, que sabemos que siempre opera en Clase A, amplificando toda la forma de onda. La figura 2 es una etapa de salida push-pull operada en Clase B, con cada transistor amplificando la mitad de la forma de onda. La clase de operación se confunde fácilmente con topologías de etapa de salida de un solo extremo y push-pull. Pero hay una distinción importante: un amplificador de un solo extremo siempre funciona en Clase A, pero un amplificador push-pull puede funcionar en Clase A o Clase B. Podría parecer que un amplificador push-pull Clase A es una contradicción en términos. , pero no lo es. En un amplificador push-pull Clase A, los pares opuestos de transistores se activan de tal manera que la corriente fluye a través de ambos transistores a lo largo de toda la forma de onda musical, y todos los dispositivos de salida participan en la amplificación durante todo el ciclo de la señal de audio. Un dispositivo extrae corriente a través del altavoz mientras que el otro empuja la corriente, pero ambos siempre están encendidos y conduciendo corriente. Por el contrario, en una etapa de salida push-pull de Clase B, un transistor amplifica la señal durante la parte positiva de la señal y el otro amplifica la mitad negativa de la señal. Cuando uno está trabajando, el otro descansa (y se refresca un poco). Fig. 1: En un amplificador de Clase A, los transistores amplifican toda la forma de onda musical. Fig. 2: En un amplificador de Clase B, cada transistor en un par opuesto amplifica la mitad de la forma de onda musical. Pasemos de estas distinciones a los aspectos más prácticos de la clase de operación del amplificador. La mayoría de los amplificadores de potencia se clasifican como Clase AB porque funcionan en Clase A con salidas de potencia muy bajas y luego, por defecto, en Clase B con salidas de potencia más altas. Un amplificador de 100 Wpc puede generar 5 W de potencia de Clase A y luego cambiar a Clase B por encima de ese nivel. Incluso los amplificadores de Clase AB más pesados pueden generar sólo una pequeña porción de su potencia nominal en Clase A; un valor típico es 1 o 2%. Aunque esto puede no parecer mucho, un amplificador que activa altavoces de alta sensibilidad a niveles de escucha bajos puede estar entregando sólo un par de vatios. La cantidad de potencia de salida de un amplificador que es Clase A está determinada por la cantidad de polarización aplicada a los transistores de salida. La polarización es una corriente continua que fluye a través de los transistores de la etapa de salida en todo momento, incluso en reposo (sin señal de audio). Cuanto mayor es la polarización, más corriente fluye a través de los transistores cuando no hay señal presente. Una mayor polarización da como resultado más potencia de salida de Clase A antes de que el amplificador pase por defecto a Clase B. La operación de Clase B no tiene corriente de polarización; La clase AB tiene una corriente de polarización moderada; y la Clase A tiene una corriente de polarización muy alta. El diseñador puede seguir aumentando la polarización en una etapa de salida push-pull hasta que toda su capacidad de potencia de salida se entregue en Clase A. La clasificación de potencia de salida del amplificador sería el punto en el que el amplificador deja la Clase A y comienza a operar en la Clase B. Los factores que limitan el aumento de la corriente de polarización son la capacidad de los transistores para manejar el gran aumento del flujo de corriente a través de ellos, de la fuente de alimentación para mantenerse al día con las demandas de corriente de los transistores y del disipador de calor para disipar el considerable calor causado por la corriente de polarización. corriente de polarización alta. Para darle una idea de las demandas impuestas a la etapa de salida, la fuente de alimentación y el disipador de calor de un amplificador por una etapa de salida polarizada para operación Clase A, comparemos dos amplificadores integrados de Pass Labs que son físicamente idénticos, pero tienen un sesgo completamente diferente: el INT-150, 150Wpc en Clase AB; y el INT30A, 30 Wpc en Clase A. La etapa de salida push-pull del INT-150 está polarizada para que produzca 10 Wpc de potencia Clase A antes de cambiar a Clase B para entregar su salida nominal completa de 150 Wpc. El amplificador puede duplicar su potencia de salida, a 300 Wpc en 4 ohmios. El INT-30A es exactamente el mismo amplificador, emplea la misma fuente de alimentación, un número y tipo idéntico de transistor de salida y los mismos disipadores de calor que el INT-150, pero tiene una potencia nominal de solo 30 Wpc. La diferencia es que los 30Wpc del INT-30A son vatios puros de Clase A. El amplificador, polarizado en Clase A, ofrece sólo una quinta parte de la potencia de salida de su homólogo de Clase AB. Como puede ver, la operación Clase A es enormemente ineficiente. Un amplificador de Clase A convierte casi toda la energía que extrae del tomacorriente de pared en calor y consume tanta energía en inactivo como cuando está funcionando a su máxima potencia de salida. Además, un amplificador de Clase A es mucho más caro de construir en términos de “vatios por dólar” que su homólogo de Clase AB. Entonces, ¿por qué los diseñadores se tomarían la molestia y el gasto de crear amplificadores de Clase A, y por qué los consumidores pagarían una prima tan grande por los “vatios de Clase A” en lugar de los “vatios de Clase AB”? La clase A tiene muchas ventajas teóricas y prácticas. Para empezar, los amplificadores de Clase B y AB sufren de distorsión cruzada, una discontinuidad en el punto de cruce por cero donde un transistor en cada par opuesto "entrega" la señal a su compañero. En esta transición puede producirse una discontinuidad de la forma de onda, que disminuye a medida que se introduce y aumenta el valor de la corriente de polarización. La distorsión cruzada no puede ocurrir en la operación Clase A porque cada transistor amplifica toda la forma de onda de audio, no solo la mitad. En segundo lugar, la gran capacidad térmica del hardware requerida por la Clase A tiene la ventaja de mantener los transistores de salida más estables térmicamente (es decir, a una temperatura más constante). Esto hace que sus características operativas sean más uniformes y menos sujetas a cambios resultantes de las características de la señal que los transistores están amplificando. Por ejemplo, si los transistores acaban de suministrar una oleada de corriente a los altavoces, no se comportarán de manera diferente (y por lo tanto sonarán diferente) inmediatamente después porque están momentáneamente más calientes. En tercer lugar, aumentar la corriente de polarización para que un amplificador produzca más potencia Clase A no sólo reduce la distorsión armónica sino, lo que es más importante, cambia la naturaleza de la distorsión armónica. A medida que aumenta la polarización, los armónicos de orden superior (todo lo que está por encima del tercer armónico), que son los más dañinos desde el punto de vista sonoro, se reducen más dramáticamente en amplitud, dejando el componente de distorsión predominante, el segundo y tercer armónicos, más benignos desde el punto de vista sonoro. Los amplificadores de potencia de Clase A pueden sonar extremadamente bien, con una dulzura y liquidez que los diferencian de los amplificadores de Clase AB. En mi experiencia, los amplificadores de Clase A tienen muchas de las virtudes de un amplificador de válvulas pero sin las limitaciones técnicas de este. Esto no quiere decir que un amplificador de Clase A imite el carácter sonoro de las válvulas, sino que la Clase A evita muchas de las distorsiones no lineales características de los amplificadores de estado sólido de Clase AB. ■

Tremenda iniciativa y enorme gesto, @joegrado! Te felicito y agradezco la nobleza. Y como decía el gran Leonel Sánchez, “que gane el más mejor”. PD: Se ven muy interesantes las cajas, pero me abstengo de participar.

Felicitaciones @AlejandroR! Muy lindo y funcional mueble

Producto de este posteo, algunos foreros me han escrito para consultar en qué nivel se encuentra el Poseidon, en comparación con los demás DACs de Lampizator. Al respecto, les cuento que la línea completa de DACs vigentes, enumerados secuencialmente desde el equipo de entrada hasta su buque insignia, es la siguiente: 1. Amber 4. Este equipo es la puerta de entrada a Lampizator y, por ende, es el modelo más popular entre los usuarios. Al igual que la mayoría de los otros modelos de la marca, cuenta con 4 versiones: single ended (RCA) sin control de volumen; single ended (RCA) con control de volumen; singled ended (RCA) + balanceado (XLR) sin control de volumen; singled ended (RCA) + balanceado (XLR) con control de volumen. 2. Baltic 4. Este modelo es el primer upgrade de los fanáticos de la marca y, según Lampizator es el mejor DAC creado en base a tubos octales, altamente disponibles en el mercado. El Baltic 4 viene en solo dos versiones: con o sin control de volumen, ambas con salidas singled ended y balanceadas. 3. Atlantic 3 TRP. En nuestra opinión (Southmusic), este modelo es el que representa la mejor compra posible, por cuanto creemos que es donde se maximiza el precio en relación con la calidad obtenida. Además del salto de mejora en la calidad de sonido respecto al Amber y el Baltic, este modelo se destaca por su concepto TRP (tube rollers paradise) que permite el funcionamiento del equipo, literalmente, con cientos de modelos de tubos conocidos, convirtiéndose en un equipo con una posibilidad casi infinita de personalización y mejora. El Atlantic 3 TRP viene en las mismas 4 versiones que el Amber 4. 4. Big7 MK3. Es el primer DAC que utiliza tubos DHT (triodos de calentamiento directo), los que para muchos audiofilos corresponden a la mejor forma de acercarse a la verdadera naturalidad del sonido de alta fidelidad. Este modelo solo viene en dos versiones: singled ended y balanceado, ambas sin control de volumen. 5. Golden Gate 3. Este modelo fue, por bastante tiempo, el tope de línea de Lampizator, y durante 3 años consecutivos fue considerado por los críticos especializados como el mejor DAC del mundo, por lo que se decidió mantenerlo en producción, sometido a mejoras periódicas. El GG3 permite usar aproximadamente 7 tipos de tubos DHT, como 300B, PX-4, PX-25, 101D, 45, 242 y similares, además de triodos gigantes como el KR-T-100. Este modelo viene en las mismas 4 versiones que el Amber 4. 6. Pacific 2. El Pacific DAC estuvo durante 4 años en la cima de la alineación, considerado el buque insignia de Lampizator. Según sus diseñadores, el Pacific es el verdadero “DAC invisible”, puesto que no tiene firma sónica, por lo que no se interpone en el camino entre tú y la música. El nuevo Pacific 2, debutó el 1 de mayo de 2023 y llevó este buen concepto a un nivel completamente nuevo. Se incluye el chipset Engine Eleven-P para tareas de conversión, lo que crea una clase completamente nueva de DAC. La musicalidad, el timbre, el espacio, el escenario, el efecto estéreo, la piel de gallina, el bajo, TODO lo que nos encanta de la afición audiófila está ahí, en el Pacific. Este modelo se produce en las mismas 4 variantes que el Amber 4. 7. Poseidon. Es el más nuevo modelo de la marca, y que recién comenzó a ser distribuido en el mundo en diciembre de 2023, llegando a Southmusic uno de los primeros ejemplares fabricados. Con este modelo, Lampizator pretende mejorar notablemente la calidad de sonido obtenida por sus modelos Big7, Golden Gate y Pacific, acercándose al nivel del actual tope de línea (Horizon), pero a una mitad del precio de este último. Este modelo se produce en una sola versión, que posee salidas single ended y balanceadas, con control de volumen. 8. Horizon. Corresponde al actual buque insignia de Lampizator, donde se ha volcado toda la tecnología y experiencia de sus diseñadores, logrando un nivel de calidad no conocido anteriormente. Muchas de las innovaciones realizadas durante el diseño de este DAC han ido siendo implementadas en los modelos menores de la línea high end (Poseidon, Pacific, Golden Gate, Big7). Este modelo se produce en una sola versión, al igual que su hermano menor, el Poseidon. En este momento, en Southmusic contamos con stock de los modelos Amber 4, Baltic 3, Atlantic 3 TRP y Poseidon, por lo que te invitamos a conocerlos y descubrir el mundo de Lampizator. En los siguientes links pueden ver más información, además de opiniones sin filtro de usuarios reales de la marca: https://www.whatsbestforum.com/threads/new-experience-with-the-dac-of-the-gods-lampizator-pacific.37784/ https://www.whatsbestforum.com/threads/lampizator-golden-atlantic-trp.27809/ https://www.whatsbestforum.com/threads/lampizator-horizon-tube-rolling-paradise.34477/ https://www.whatsbestforum.com/threads/introducing-the-lampizator-poseidon-dac.37657/ Quedo a disposición para lo que se requiera… saludos!

La cantante y guitarrista Eva Cassidy (1963-1996) era una posibilidad que la naturaleza no permitía cumplir. Apenas comenzó en lo que prometía ser una carrera exitosa, Cassidy murió a los 33 años de melanoma maligno, el mismo año en que se grabó y lanzó su notable Live at Blues Alley (Eva Music). El presente Nightbird es la expansión y la celebración del 20 aniversario de una vida que terminó demasiado pronto y una grabación que promete mucho. Grabado el 3 de enero de 1996, Cassidy se habría ido en noviembre... una racha de luz a través del cielo nocturno. Una niña del último Baby Boom, Cassidy tuvo la ventaja de tener padres musicalmente alfabetizados que la expusieron a una amplia gama de música. En lugar de ocuparse de escuchar la música estándar de pan blanco en la radio AM, se concentró en el soul, el jazz, el blues y el R&B del sur. Ella asimiló estos géneros emergentes a la perfección, completamente formados, en el escenario del Blues Alley de Georgetown. El rendimiento de Cassidy fue vertiginoso en alcance. Encabezando un cuarteto duradero, Cassidy se asempleó a través de toda la música americana del siglo XX. "Blue Skies" de Irving Berlin es un lugar adecuado para comenzar un espectáculo, una canción temprana de Tin Pan Alley actualizada por un Cassidy sensible y perspicaz. Lo mismo se puede decir de sus otras actuaciones de baladas duras: las primeras "Hojas de otoño", "Mundo maravilloso" y "Bridge Over Troubled Waters" de Simon y Garfunkel y "Tiempo después de tiempo" de Cyndi Lauper. Cassidy renovó por completo "Over the Rainbow" de Harburg y Arlen, haciendo de una canción ya icónica un rayo silencioso. Su actuación de "Field of Gold" de Sting es igualmente provocativa. Nightbird revela un estilista de canciones moderno que no se parece a Frank Sinatra. Las habilidades interpretativas de Cassidy tenían pocos compañeros, si es que tenían alguno. Ella estaba igualmente en casa con los Box Tops ("The Letter") y Bobby Troup ("Route 66"); Peggy Lee ("Fever") y Aretha Franklin ("Chain of Fools"). Su repertorio fuera de los estándares de jazz y blues se resite fácilmente en la memoria de cualquiera que haya llegado a la mayor edad en los años 80 y 90. Nightbird es un evento singular para saborear y un talento demasiado grande para haberlo experimentado durante tan poco tiempo.

Reseña de Maiden Voyage por Stephen Thomas Erlewine Menos abierto y aventurero que su predecesor, Empyrean Isles, Maiden Voyage, sin embargo, encuentra a Herbie Hancock en un apogeo creativo. De hecho, podría decirse que es su mejor disco de los años 60, alcanzando un equilibrio perfecto entre el jazz accesible y lírico y el hard bop que toma el azar. En este punto, el pianista había estado con Miles Davis durante dos años, y está claro que los experimentos modales de Miles habían sido completamente integrados por Hancock. No solo eso, sino que a través de Davis, Hancock se convirtió en parte de la excepcional sección rítmica del bajista Ron Carter y el baterista Tony Williams, que aparecen en Maiden Voyage, junto con el trompetista Freddie Hubbard y el saxofonista tenor George Coleman. El quinteto toca una selección de cinco originales de Hancock, muchos de los cuales son simplemente magníficos escaparates para los solitarios, texturas tonales y armonías provocativos e impredecibles del grupo. Mientras que el quinteto se arriesga, la música es encantadora y accesible, gracias a las composiciones sostertas y melódicas de Hancock y a la excelente interacción del grupo. Todos los elementos se mezclan para hacer de Maiden Voyage un álbum brillante y hermoso que captura a Hancock en su máxima expresión como líder, solista y compositor.

@Gong, tu sistema se ve muy bueno y lo mejor es que estás satisfecho con él. Respecto al descubrimiento de los Sorbothane, no me queda más que felicitarte, porque aún sabiendo que hay mucho “snake oil” en este mundo, creo que hay que atreverse a probar cosas nuevas (sigo hablando de audio, por si acaso), y de cuando en vez nos llevaremos más de alguna agradable sorpresa, como la que tuviste tú con la mejora en el sonido general de tu sistema. Me encargaré estos artilugios para jugar en mi sistema y ver si tiene los mismos efectos. Sé que el hecho de que a ti te hayan funcionado, no implica que en mi sistema pase lo mismo. Y también sé que si en mi sistema no funciona, no es que los Sorbothane sean malos, sino que mi cadena no tendría la debilidad que ayudan a resolver. Nuevamente, te felicito por los resultados y te agradezco por contarlos acá, ya que me das otra cosa con que seguir jugoseando!

Si cualquier forero tuviera alguna duda o inquietud sobre nuestros equipos, quedo a vuestra total disposición para conversar y recibirlos en Southmusic, cuando quieran. Me pueden contactar por MP o por whatsapp al +56982340300.

Está perfecto!

Hola Alejandro, muy buen día! Si es que aún estuvieran disponibles, me quedo con: 1. Jazz Masters Deluxe Collection Nat King Cole 2. La Dernière Collection Charles Aznavour 3. Like A Virgin Madonna 4. Ponta De Areia Milton Nascimento 5. The Girl From Ipanema Astrud Gilberto

Nada de nada, don @funkyto. Por acá hemos estado full dedicados a seguir creciendo con Southmusic.

Tremendo viaje @Nibelungo! Que bueno que hayas podido cumplir este sueño. Se te lee feliz!

Excelente recomendación! En mi experiencia, he llegado a similares conclusiones.

Ojalá todo mejore muy pronto!

NOS significa “New Old Stock” y se refiere a tubos fabricados hace décadas atrás, pero que no han sido usados… o sea, son viejos, pero nuevos. Obviamente, al ser tubos que ya no están en fabricación, el stock va permanentemente a la baja, mientras el precio sube de forma continua. Respecto a posibles recomendaciones para reemplazos de tus tubos actuales, sería bueno primero saber qué tipo de sonido te gusta.

Gracias, gracias Julio! Nos alegramos que las marcas que hemos decidido representar sean de su gusto.

Muchas gracias @ZHAR! Queda invitado a visitarnos, cuando pueda.

Muchísimas gracias Andrés! Sus consejos han sido de enorme ayuda en esta etapa. Un gran abrazo

Ahhhhh!!! Respecto a las importaciones para comercio en línea se incluyeron otros anuncios que, seguramente, no serán de su agrado Fuente: https://www.df.cl/empresas/hacienda-apunta-a-38-medidas-para-incentivar-crecimiento-inversion-y

Muchas gracias Alex! Lo esperamos por acá, cuando Ud quiera.